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器用

宋代：沈括

譯文

　　《三禮圖》所載錄的黃彝這種器物，是畫(huà)人的眼睛為裝飾的，稱(chēng)之為“黃目”。我游歷關(guān)中時(shí)，曾得到一件黃彝古銅器，根本不是這個(gè)樣子。這件古銅器所刻畫(huà)的紋飾甚為繁縟，大體上類(lèi)似屈曲纏繞的繆篆文字，而又如同宮殿前欄桿之間的石陛上所刻畫(huà)的回旋水波紋。其紋飾中間有兩只眼睛，像兩個(gè)大彈丸，突起于銅器表面，煌煌然發(fā)亮，這大概就是所謂“黃目”。看它的紋飾，仿佛還有牙齒、角、口和嘴唇的形象，所以有人說(shuō)“黃目”可能自是一種動(dòng)物。我當(dāng)年又曾在姑熟王敦所建城下的土中得到一件銅鉦，其底部刻有“諸葛士全茖鳴鉦”的文字。“茖”就是古“落”字，在這里是部落的“落”，“士全”應(yīng)該就是王敦部將的名字。鉦的中間鑄有一個(gè)動(dòng)物，有角，頭像羊頭，身子的線(xiàn)條如同繆篆，就像現(xiàn)今術(shù)士所畫(huà)的符箓。旁邊有兩個(gè)字，是大篆的“飛廉”二字，篆文也很古怪，那么這件鉦的中間所鑄的圖形大約就是飛廉的形象。飛廉是古代相傳的一種神獸的名稱(chēng)。淮南轉(zhuǎn)運(yùn)使韓持正也有一件鉦，那上面所鑄的飛廉圖形和篆字，與我的這一件也相同。據(jù)此推論，那么“黃目”也有可能是一種動(dòng)物。此等飛廉之類(lèi)，其形狀似字非字，似畫(huà)非畫(huà)，恐怕古人別有深意。大抵古代先王的禮器都不是隨便制作的，從前夏后氏鑄鼎以使民知神奸，大概也是這類(lèi)器物。遺憾的是現(xiàn)在還未能深入研究揭示其中的道理，然而古人這樣做一定是有所寓意的。有人說(shuō)，《三禮圖》所畫(huà)的樽彝都是木制的，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)有銅制的。這點(diǎn)也經(jīng)不起質(zhì)證，如現(xiàn)在人們獲得的古銅樽已經(jīng)極多，怎么能說(shuō)古代沒(méi)有銅制的禮器呢？如《三禮圖》中的甕是陶制的，而《左傳》中卻有“瑤甕”（玉制的甕）；律管是竹制的，而晉代在舜祠下便發(fā)掘出了玉制的律管。這些也是沒(méi)有常規(guī)的。又如蒲璧和谷璧，《三禮圖》都在璧的表面上畫(huà)幾棵草或莊稼的圖案作為它們的裝飾，而現(xiàn)在世人發(fā)掘古墓所得到的蒲璧，卻是刻紋茂密像蒲席的編織花紋鋪開(kāi)時(shí)的樣子，谷璧則不過(guò)是璧的表面密排的圓形突起有如米粒而已，可見(jiàn)《三禮圖》也未可作為依據(jù)。

　　唐人詩(shī)作多有言及吳鉤的。吳鉤是刀名。刀是彎的，現(xiàn)在南方一些土著部族還在用，稱(chēng)之為“葛黨刀”。

　　古人用牛皮做箭筒，行軍睡覺(jué)的時(shí)候就用它來(lái)做枕頭。利用箭筒中空的特點(diǎn)，貼緊地面枕在頭下，幾里以?xún)?nèi)的地方如果有人馬走動(dòng)的聲音，都能聽(tīng)到。這大概是由于中空的東西能夠接收聲音吧！

　　熙寧年間，李定向官府進(jìn)獻(xiàn)偏架弩，像一般的弩弓而安裝了一種鐵鐙。用腳踏鐵鐙抵于地面開(kāi)弓，箭射出三百步（一百八十丈）遠(yuǎn)，還能洞穿多層鎧甲，當(dāng)時(shí)稱(chēng)之為“神臂弓”，是最厲害的武器。李定本是黨項(xiàng)羌族人的酋長(zhǎng)，自從投歸朝廷，歷官至團(tuán)練使、防御使而去世，他的幾個(gè)兒子都以驍勇善戰(zhàn)稱(chēng)雄于西部邊陲。

　　古代的名劍有叫“沈盧”、“魚(yú)腸”的。“沈盧”的意思，是說(shuō)它的色澤湛湛然又黑又亮。古人以含有雜質(zhì)的鋼為劍刃，以熟鐵為劍身，不這樣劍就容易折斷。用鋼鑄的劍，劍刃會(huì)多有毀缺，古時(shí)相傳的“巨闕”就是這種劍，所以鑄劍不可純用含有雜質(zhì)的鋼。以“魚(yú)腸”為名的劍，就是現(xiàn)在的蟠鋼劍，其名又叫“松文（紋）”；這“魚(yú)腸”的名字是這樣來(lái)的：把魚(yú)煮熟，剝?nèi)ニ鼉蛇叺娜猓冻鏊哪c子看一看，就知道其腸正像現(xiàn)在蟠鋼劍的花紋。

　　濟(jì)州金鄉(xiāng)縣發(fā)掘出一座古墓，是東漢初大司徒朱鮪的墓，墓室的石壁上都刻有人物、祭器、樂(lè)架之類(lèi)的圖像。人物的衣冠服飾多種多樣，有一種頭巾像今天的幞頭，頭巾的前面都是方形的，完全和今天的式樣相同，只是沒(méi)有垂帶。婦人所戴也有像今人所稱(chēng)的“垂肩冠”的，類(lèi)似近年所服的角冠，兩側(cè)的巾布抱著臉面，下垂到肩部，幾乎連小小的差異都沒(méi)有。是知人情相近而不相遠(yuǎn)，千余年前的冠服已曾是這個(gè)樣子。墓室圖像中的祭器也有類(lèi)似今天的食器的。

　　古人制作銅鏡，鏡子大，鏡面就平；鏡子小，鏡面就要凸起。凡是鏡子鏡面凹陷的，照出的人臉就大；鏡面凸起的，照出來(lái)的人臉就小。小鏡子不能把人的臉部照全，所以讓鏡面微微凸起，就可把人臉縮小一點(diǎn)全部照出來(lái)，那么即使鏡子很小也能把人臉全都照出來(lái)。（制作時(shí)要）反反復(fù)復(fù)多次測(cè)量，試驗(yàn)鏡面的大小，調(diào)整鏡面的凹凸程度，經(jīng)常做到人臉的大小與鏡子照出的形象的大小相配。這是古代工匠的精巧與智慧之處，后代人做不出來(lái)。接連有人得到古人所鑄的銅鏡，結(jié)果都刮削打磨把鏡面弄平了，這也正是師曠之所以傷感于知音難覓的緣故。

　　熙寧年間，曾因掘地采集到大錢(qián)三十多貫（一貫為一千枚），都是“順天元寶”和“得一元寶”。當(dāng)時(shí)朝廷諸臣都懷疑古代沒(méi)有“得一”年號(hào)，不知這些錢(qián)是哪個(gè)朝代的。我檢查《唐書(shū)》記載：史思明僭越稱(chēng)帝號(hào)，鑄“順天”、“得一”錢(qián)。“順天”是史思明偽政權(quán)的年號(hào)；“得一”只是他所鑄錢(qián)的稱(chēng)謂，不是年號(hào)。

　　民間流傳一件透光的銅鏡，鏡的背面有銘文，共二十個(gè)字，字體極古老，不能識(shí)讀。用鏡面接太陽(yáng)光，銅鏡背面的花紋及二十個(gè)字就都透射在屋壁上，十分清楚分明。有人推究這一現(xiàn)象的道理，以為鑄銅鏡時(shí)，薄的地方先冷，而背面有花紋及文字的地方要厚一些，這些地方冷得慢，銅就收縮得多一些；花紋雖在背面，而在鏡面上仍然隱約存留著它們的痕跡，所以在日光照射下就顯示出來(lái)了。依我所觀察，這一現(xiàn)象的原理確實(shí)如此。然而我家里有三面銅鏡，又曾見(jiàn)到他人家里所藏的一面，都是一個(gè)樣式，紋飾圖畫(huà)和銘文字體幾乎沒(méi)有絲毫的差異，形制都很古老。而只有這一面能夠透光，其他鏡子即使最薄的，也都不能透光。我猜想古人可能自有一套特別的制作技術(shù)。

　　我近年在海州，見(jiàn)有戶(hù)人家挖地得到一件弩機(jī)。這弩機(jī)的瞄準(zhǔn)部件相當(dāng)長(zhǎng)，瞄準(zhǔn)部件旁邊有一小矩尺，如同普通的有分寸刻度的矩尺。推究其意，是在發(fā)射時(shí)以眼目注視箭頭的端點(diǎn)，用瞄準(zhǔn)部件的度數(shù)測(cè)算發(fā)射的角度，以調(diào)整箭頭的高下，用的正是算術(shù)家的勾股法。《尚書(shū)·太甲》篇說(shuō)：“往省括于度則釋。”我懷疑這件弩機(jī)的小矩尺就是《太甲》篇所說(shuō)的“度”。漢末陳王劉寵善于弩弓發(fā)箭，號(hào)稱(chēng)十發(fā)十中，并且每次射中的都是同一個(gè)靶心。史書(shū)記載他的辦法是“天覆地載，參連為奇，三微三小，三微為經(jīng)，三小為緯，要在機(jī)牙”。這些話(huà)隱晦難以明白，揣測(cè)其大意：“天覆地載”，大約不過(guò)是指發(fā)射時(shí)用以指示調(diào)整前后高下的手勢(shì)；“參連為奇”，說(shuō)的是按瞄準(zhǔn)部件的度數(shù)注視箭頭，通過(guò)箭頭注視靶的，使瞄準(zhǔn)部件、箭頭、靶的三者連在同一條水平線(xiàn)上，這正是利用勾股定理測(cè)量高下淺深的方法；“三經(jīng)三緯”，則是設(shè)在靶墻上的三條經(jīng)（縱）線(xiàn)和三條緯（橫）線(xiàn)，用來(lái)標(biāo)志箭靶的高低左右。我曾按這辦法設(shè)置三經(jīng)三緯，以箭頭瞄準(zhǔn)，發(fā)箭也十中七八；若設(shè)刻度于弩機(jī)上，那么命中的精密度一定會(huì)更高。

　　青堂羌人善于鍛造鎧甲，所造鎧甲的鐵片顏色青黑，晶瑩透亮，可以照出毛發(fā)。用麝皮做成的背心綴以甲片，柔軟輕薄而堅(jiān)韌。鎮(zhèn)戎軍有一副鐵甲，用木匣收藏著，官員屆屆相傳當(dāng)做寶器。韓魏公涇原帥時(shí)，曾取出做過(guò)試驗(yàn)，在五十步（三十丈）開(kāi)外，用強(qiáng)弩來(lái)射它，不能射穿。也曾有一箭穿透了甲片，竟是因?yàn)檎蒙湓诹思灼男°@孔上，結(jié)果箭頭為鉆空所刮，鐵都反卷起來(lái)了，其甲片竟堅(jiān)硬到如此程度。凡是鍛造鎧甲，其方法是開(kāi)始鐵片甚厚，不用爐火加高溫鍛打，而只進(jìn)行冷鍛，直到鐵片的厚度比原來(lái)減少了三分之二，就算鍛成了。甲片的末端留著像筷子頭那么大小的一小片不鍛打，隱約像個(gè)瘊子，這是為了檢查鐵片未鍛打時(shí)的厚薄，有如疏浚河道時(shí)留些筍狀的立土，所以這種鎧甲被叫做“瘊子甲”。今人鍛甲，多在甲片的背面暗留一個(gè)偽做的瘊子；雖留瘊子，但所用質(zhì)料原非精鋼，或由火鍛做成，都無(wú)補(bǔ)于實(shí)用，不過(guò)徒為外表的裝飾罷了。

　　朝廷命官黃秉年輕時(shí)居住在長(zhǎng)安，有一次游驪山，正碰上一個(gè)道士在修治舊時(shí)宮殿的石渠，在石頭下發(fā)現(xiàn)一支折斷的玉釵，釵頭刻成風(fēng)首的形狀，都已殘缺，然而制作的精巧，是后人不能做到的。鄭愚的《津陽(yáng)門(mén)詩(shī)》說(shuō)：“破簪碎鈿不足拾，金溝淺溜和纓綏。”這話(huà)不是虛傳的。我又曾路過(guò)金陵，見(jiàn)有人發(fā)掘六朝君主的陵墓，得到很多古物。我曾看到一支玉臂釵，兩頭都設(shè)置轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)關(guān)，可以彎曲、伸直或使之變成圓形的，幾乎看不出有縫，而為九條龍所環(huán)繞，制作功夫可比鬼斧神工。世人多稱(chēng)往古民風(fēng)淳樸，手工制作大都粗糙笨拙，其實(shí)大不是這么一回事。古器物制造非常精巧，正由于民風(fēng)淳樸的緣故，民風(fēng)淳樸則各種手工制作都一絲不茍。后世風(fēng)俗雖浮華奢侈，而在工藝上的用力不及古人，所以造出來(lái)的器物多不精致。

　　今人所得地下出土的古印章，多是軍中武官的印章。古人佩戴印章，罷免、升遷和死去都要上交印章和系印章的綬帶，能以印章和綬帶隨葬的極少。現(xiàn)在見(jiàn)于地下出土的，多是死于行伍戰(zhàn)陣的人所留下的。

　　宮中大駕玉輅，是唐高宗時(shí)制造的，至今還供皇上使用。從唐朝到現(xiàn)在，共三次用它東至泰山舉行封禪典禮，其他巡視出行，不計(jì)其數(shù)，而玉輅至今完好結(jié)實(shí)，乘坐起來(lái)安如山岳，放杯水在上面也不會(huì)搖動(dòng)。慶歷年間，曾另造一輛玉輅，極盡天下最優(yōu)秀的工匠手藝制作，乘上去還是搖動(dòng)不穩(wěn)定，最后被廢棄不用。元豐年間，又造了一輛玉輅，尤其極盡天下工巧之能事，而還沒(méi)有進(jìn)獻(xiàn)皇上，正陳放在大庭中，恰好車(chē)屋倒壞，竟壓碎了，只好仍用唐玉輅。唐玉輅的穩(wěn)定、便利、堅(jiān)固、耐用，歷來(lái)都不能搞清楚它所以如此的制造方法。世傳有神物保護(hù)它，如果讓它行在其他車(chē)輅之后，就會(huì)隱隱約約聽(tīng)到一種奇怪的聲響。

沈括

沈括（公元1031～1095年），字存中，號(hào)夢(mèng)溪丈人，北宋浙江杭州錢(qián)塘縣（今浙江杭州）人，漢族。北宋科學(xué)家、政治家。仁宗嘉佑進(jìn)士，后任翰林學(xué)士。晚年在鎮(zhèn)江夢(mèng)溪園撰寫(xiě)了《夢(mèng)溪筆談》。我國(guó)歷史上最卓越的科學(xué)家之一。精通天文、數(shù)學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、地質(zhì)學(xué)、氣象學(xué)、地理學(xué)、農(nóng)學(xué)和醫(yī)學(xué)、工程師、外交家。