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三字令·春欲盡

唐代：歐陽炯

春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，
紅粉淚，兩心知。
人不在，燕空歸，負(fù)佳期。香燼落，枕函欹。月分明，
花澹薄，惹相思。

[ 抒情 ][ 春天 ]

譯文與注釋

譯文：
春天就要結(jié)束了，天還是長(zhǎng)長(zhǎng)的難熬，牡丹又綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時(shí)的書信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛，我們相互知曉。
你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節(jié)良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對(duì)你的思念，愿這相思如月在你床前照耀。

注釋：
①遲遲：日長(zhǎng)而天暖。羅幌：羅綢制的帷幕。幌，帷幔。翠簾：綠色的簾幕。翠，一作“繡”。紅粉：這里指粉紅的臉頰。
②空歸：空空歸來。負(fù)：辜負(fù)。枕函：枕套子。欹：傾斜貌。淡?。合∈瑁∩?。

《三字令·春欲盡》賞析

　　舊體詩、詞大體上有齊言與長(zhǎng)短句之別。但詞中也有少數(shù)齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現(xiàn)若干空白。這就需要比勘揣摹，發(fā)揮聯(lián)想，方能對(duì)詞意有充分的體味。

　　此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調(diào)，在表現(xiàn)上顯得格外別致。

　　“春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)?！比洌钦f暮春的白晝一日長(zhǎng)似一日，正是牡丹花開的時(shí)候。遣詞上容易使讀者聯(lián)想到《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時(shí)，相隨買花去?！保ā顿I花》）等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長(zhǎng)的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨(dú)自悶悶在家?！傲_幌卷，翠簾垂。”就表現(xiàn)出這樣的意態(tài)，同時(shí)詞意就自然由外景描寫轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內(nèi)心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠(yuǎn)方寄來的尺素。否則，便應(yīng)是“憶君君不知”了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經(jīng)年，須知“紅粉”樓中正計(jì)日。

　　過片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨(dú)處境之意。想必來信中有許多托詞，但不能改變一個(gè)鐵的事實(shí)：“負(fù)佳期”。想當(dāng)初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留后約將人誤。這里詞語雖簡(jiǎn)單，怨思卻甚深?！跋銧a落”，極見境之清寥；“枕函欹”，又極見人之無聊。此時(shí)心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫景，又由室內(nèi)推移室外，時(shí)間已由上片的白晝推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，這是花好月圓之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對(duì)比詞語，撥換字面，頗增情致。

　　這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節(jié)奏感。

（896－971）益州（今四川成都人），在后蜀任職為中書舍人。據(jù)《宣和畫譜》載，他事孟昶時(shí)歷任翰林學(xué)士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工詩文，特別長(zhǎng)于詞，又善長(zhǎng)笛，是花間派重要作家。