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沁園春·記上層樓

宋代：陳人杰

記上層樓，與岳陽樓，釃酒賦詩。望長山遠(yuǎn)水，荊州形勝，夕陽枯木，六代興衰。扶起仲謀，喚回玄德，笑殺景升豚犬兒。歸來也，對西湖嘆息，是夢耶非。諸君傅粉涂脂。問南北戰(zhàn)爭都不知。恨孤山霜重，梅凋老葉，平堤雨急，柳泣殘絲。玉壘勝煙，珠淮飛浪，萬里腥風(fēng)吹鼓鼙。原夫輩，算事今如此，安用毛錐。

[ 愛國 ][ 春天 ]

譯文與注釋

譯文：
我曾經(jīng)和朋友們在閑暇的時間登上高樓，叫人備酒。不僅鐘阜石城的景色歷歷在目、明朗清楚，而且淮河平靜無浪，像是席子一樣，近在咫尺。我還向北游歷了淮山，走過齊安，洞庭湖，泛游了巴陵郡登上了岳陽樓，看盡了荊州所有的雄偉風(fēng)景。孫權(quán)、劉備如虎之雄視遺跡的場景依然在眼前，山河草木大體上還能使人滿意。到了京都，前往豐樂樓去看西湖之景。因為誦讀了朋友“東南嫵媚，雌了男兒”的句子，人們嘆息了許久。酒醉后，往東邊墻壁上大肆揮毫，寫出胸中郁悶之氣。正值理宗嘉熙四年秋季的下旬。
曾記得，年少時遠(yuǎn)游各地，登建康的高樓與湖南岳陽樓，飲酒賦詩的興致。望連綿高山和遠(yuǎn)去的江水，顯示出荊州的優(yōu)越地勢，看落日余暉映照枯黃的樹木，不禁感嘆六朝的興盛與衰退。應(yīng)扶起孫權(quán)，喚回劉備，把劉表的豬狗兒都笑個死。回到京師臨安，面對著西湖嘆息，這是在做夢不是？
諸君只顧涂抹脂粉百事不問，就連南北戰(zhàn)爭都不知。恨孤山的白霜太厚，使梅花凋零老了葉子；平堤上的雨下得太急，使柳條衰殘像在哭泣。壘山烽煙騰起，淮河水飛濺惡浪，萬里腥風(fēng)送來戰(zhàn)鼓聲不息。想如今國事已敗壞至此，怎用得上文人去耍筆桿子！

注釋：
①沁園春：詞牌名，雙調(diào)，一百一十四字。弱冠之年：古時男子滿二十歲時舉行冠禮，故稱二十歲為弱冠之年。隨牒江東漕闈：指參加江南東路漕司所舉辦的牒試。牒試相當(dāng)于省試，參加者為官員子弟。鐘阜：即鐘山。石城：即石頭城。均在建康（今江蘇南京市）。樽俎：古代盛酒食的器物。齊安：黃州的古稱。治所在今湖北黃岡縣。巴陵：郡名。治所在今湖南岳陽市。洎：及，到。詣：往，到。豐樂樓：在臨安豐豫門外。原名眾樂亭，后改為聳翠樓。嘉熙庚子：即理宗嘉熙四年（1240）。下浣：下旬。
②景升：東漢末劉表，字景升，曾任荊州刺史。
③玉壘：玉壘山，在四川茂汶羌族自治縣。珠淮：指淮河。鼓鼙：戰(zhàn)鼓。鼙，為騎兵用的小鼓。原夫輩：指文墨之士。原夫，為程試律賦中之起轉(zhuǎn)語助詞。毛錐：毛筆。

《沁園春·記上層樓》賞析

　　上片寫作者游歷所引起的感慨。開頭三句總敘游歷江淮和荊湖期間的豪情逸興。“望長山遠(yuǎn)水”四句分兩處表述：一是游荊湖登岳陽樓所見。那荊州一帶雄偉秀麗的景象和開闊的境界，激勵著作者對祖國山河的熱愛和贊美之情；二在南京“嘗與友人命酒層樓”，目睹山河之勝，可卻從“夕陽枯木”的凄涼景色中，不禁觸發(fā)他感嘆起建都金陵的“六代興衰”來。在回溯六朝的歷史中，作者又由六朝故物，“孫、劉虎視遺跡”回憶起三國的英雄。由今思古，由物及人，“扶起仲謀”三句，表達(dá)他對吳主孫權(quán)和蜀主劉備的無限懷念，仰慕他們的雄才大略和英雄業(yè)績，鄙視劉琮的庸懦無能，并以此反襯孫、劉。因此，“扶起”、“喚回”與“笑殺”，表現(xiàn)他對歷史人物的鮮明態(tài)度。由此人們可以看到作者對現(xiàn)實的用心：他恨南宋王朝最高統(tǒng)治者的無能，而渴望有孫、劉這樣的賢君來當(dāng)政，也鄙視、痛恨像劉琮那樣當(dāng)權(quán)的投降派。含義是深刻的，起著影射現(xiàn)實的作用。“歸來也”三句進而寫他從巴陵回到京都臨安，誦了友人“東南嫵媚，雌了男兒”之句后的感觸。把他對現(xiàn)實的感傷，全部蘊藏在“嘆息”二字里，從而自然地過渡到下片。國勢日非，可南宋統(tǒng)治者仍紙醉金迷，西湖內(nèi)外，一派歌舞升平景象，使得作者感到憂傷。歇拍句“是夢耶非”不過是以不肯定的語氣，來肯定歸來所見所感的真切罷了，對比在金陵的所見所感，起著感情的深化作用，諷刺意味是濃郁的。

　　下片直抒自己對南宋君臣文恬武嬉、歌舞湖山的憤慨。“諸君傅粉涂脂”九句，承“對西湖嘆息”，由“人”及“物”具體展開描述，來說明“嘆息”的原因：首先是南宋統(tǒng)治階級只知游山玩水、沉迷聲色、不問戰(zhàn)事的荒淫腐朽。“南北戰(zhàn)爭都不知”一句，以嘲弄的口吻，突出地反映他們享樂腐化的程度，表達(dá)作者強烈的憤恨。這與孫權(quán)、劉備的志在天下、身體力行是很好的對照；其次是西湖的自然秋色一派蕭索凄涼，太令人感傷。這與游建康、巴陵一帶所見山河壯麗景象又是一對照，烘托出國勢的衰危；最后是“諸君傅粉涂脂”的嚴(yán)重后果：蒙古軍隊加緊侵?jǐn)_，從東邊的淮水到西邊的四川，戰(zhàn)火遍地，民不聊生。“萬里腥風(fēng)送鼓鼙”一句形象地表現(xiàn)出敵人進犯的囂張氣焰。這些景物便成了作者感情外射的產(chǎn)物，寄托他對國危敵占的強烈憤恨和憂傷，深刻地表達(dá)他對國家、人民命運的關(guān)切。最后三句卻又調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，向文墨之士猛擊一掌，指出國家政局已敗壞到如此地步，會耍筆桿子也無用。于國事毫無補益，只能表明自己的幼稚可笑。以此提醒人們應(yīng)該用長槍利劍去抵抗敵人，挽求國難，收復(fù)失地。作者對這些文人的鄙視（亦包含對自己的嘲笑），又從另一側(cè)面反映他對抗敵救國的積極態(tài)度和急切心情。

　　全詞對比襯托強烈，脈絡(luò)清晰，感觸深刻。作者對南宋統(tǒng)治集團的憤恨，實際也是“胸中之勃郁”的集中表現(xiàn)，因為國事的憂與憤，對一個愛國者來說，往往是交織在一起而難于分開的。

《沁園春·記上層樓》鑒賞

【注釋】：
原序：予弱冠之年，隨牒江東漕闈，嘗與友人暇日命酒層樓。不惟鐘阜、石城之勝班班在目，而平淮如席，亦橫陳樽俎間。既而北歷淮山，自齊安溯江泛湖，薄游巴陵，又得登岳陽樓，以盡荊州之偉觀。孫、劉虎視遺跡依然；山川草木，差強人意。洎回京師，日詣豐樂樓以觀西湖。因誦友為“東南嫵媚，雌了男兒”之句，嘆息者久之。酒酣，大書東壁，以寫胸中之勃郁。時嘉熙庚子秋季下浣也。

這首詞題于南宋京城臨安豐樂樓東壁之上，寫于宋理宗嘉熙四年（1240）九月下旬。當(dāng)時南宋政權(quán)日益衰敗 ，如風(fēng)中殘蝕，而蒙古正當(dāng)勃興，虎視眈眈。作者生逢此時，難免心中憤郁不平，這首詞的主旨正是抒發(fā)這種心情而作的。詞前小序詳述了他自二十歲到江東槽參加“牒試”時起至作此詞止，先后游歷江淮一帶山川名勝和歷史古跡的經(jīng)過 。序文氣魄宏大，酣暢恣意，很有特色。
此詞上片寫游覽的經(jīng)過，下片緊接著抒發(fā)自己的感情。
一開頭：“記上層樓，與岳陽樓，釃酒賦詩”。層樓，指在建康所登之樓；釃酒，斟酒。此總敘詞人游歷江、淮和荊湖期間的豪情壯舉。接下去便從兩方面表述 。一是“望長山遠(yuǎn)水，荊州形勝”，一是見“夕陽枯木 ，六代興衰”，即“命酒層樓”時睹鐘阜，石城及平淮間的六朝故跡而觸發(fā)的對歷史興亡的感慨。當(dāng)然，詞人的這種興亡之感自始至終貫穿于全詩，即使是當(dāng)他回到京師，也因為讀友人“東南嫵媚，雌了男兒”的詞句而嘆息不已 。前一處望“ 荊州形勝”，展現(xiàn)了空間的無限遼闊 ，后一處見“六代興衰”，追溯了悠久的歷史。時空移易，給讀者以無窮、無垠之感，因此意趣盎然。
“扶起仲謀 ，喚回玄德，笑殺景升豚犬兒。”景升為劉表的字，豚犬兒指他的兒子劉琮。這是作者由于親歷六朝故物而憶及三國英雄孫權(quán)（仲謀 ）、劉備（玄德）等人 ；而引起的一種“尚友古人”之感慨。《三國志·吳書·吳主傳 》裴松之注引《吳歷》說：曹操見孫權(quán)“舟船 、器仗 、軍伍整肅 ，喟然嘆曰：‘生子當(dāng)如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳！’”顯而易見詞人選用這個典故是富有深意的。曹操稱贊反抗他的孫權(quán)而鄙視向他投降的劉琮，以此來喻指當(dāng)時宋和蒙古當(dāng)時的局勢，詞人意在譏刺南宋朝廷軟弱無能。“歸來也，對西湖嘆息，是夢耶非？”前段由物及人 ，撫今逸古，這段又由人及物（西湖），由“尚友古人”到返回現(xiàn)實 ，并為過片抒發(fā)感慨做了鋪奠。承上啟下，真正做到了“最是過片不要斷了曲意”。面對著烽火遍地、哀鴻遍野的危殆局勢，南宋統(tǒng)治者仍然醉生夢死。西湖內(nèi)外，依然是一片歌舞升平的景象。陳人杰戳破眼前“ 是夢耶”還是“非夢耶”的疑惑，拍案而起，憤怒地斥責(zé)當(dāng)朝者。
下片：“諸君傅粉涂脂，問南北戰(zhàn)爭都不知。”南宋君臣文恬武嬉、紙醉金迷、百事不問的顢頇無知的形象，躍然于紙端。
緊接著，詞人借景抒情，把無限憤慨和無窮愁悶都凝潔在景物的畫面中 ：“恨孤山霜重 ，梅凋老葉；平堤干雨急，柳泣殘絲。玉壘騰煙，珠淮飛浪，萬里腥風(fēng)送鼓鼙 。”在這里，孤山上的濃霜，蘇堤、白堤一帶的急雨、凋零的梅葉，低泣的柳絲，都成了詞人情感外射的產(chǎn)物，寄托了詞人對世事的深切憂慮，南宋王朝的國運不正象這凋零的梅葉和低泣的柳絲一樣風(fēng)雨飄搖嗎？玉壘山；淮水，當(dāng)時都遭到蒙古軍的進攻，硝煙密布戰(zhàn)事不休。萬里前線，一派腥風(fēng)；鼓鼙之聲，不絕于耳。詞人作為一介書生，請纓無路，報國無門，心中的憤激之情溢于言表。
“原夫輩 ，算事今如此，安用毛錐？”原夫輩，泛指舞文弄墨的知識分子；毛錐，即毛筆。詞人把自己歸入“原夫輩 ”，含有某種自嘲意味；惟有棄文興武，方可救國于萬一，時局已如此險惡，舞文弄墨于國何用？抒發(fā)了一種切望為祖國而戰(zhàn)的豪情。與陳人杰同屬福建長樂人的陳容，在他的《龜峰詞跋》中把陳人杰比做李賀，這一點是很有洞察力的，陳人杰和李賀一樣都想為祖國效死沙場。
這首詞雖少修飾和雕琢，但是環(huán)境氣氛和作者的激情都能鮮明地顯現(xiàn)出來，語言遒勁有力而又揮灑自如，即使與宋末劉克莊、劉辰翁等辛派詞人相比也毫不遜色。

陳人杰（1218-1243），一作陳經(jīng)國，字剛父，號龜峰，長樂（今福建福州）南宋詞人，同時也是宋代詞壇上最短命的詞人，享年僅26歲。他現(xiàn)存詞作31首，全用《沁園春》調(diào)，這是兩宋詞史上罕見的用調(diào)方式。