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滿庭芳·寒夜

宋代：康與之

霜幕風(fēng)簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠。玉杯醽醁，還與可人同。古鼎沈煙篆細(xì)，玉筍破、橙橘香濃。梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。清新，歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。道文書針線，今夜休攻。莫厭蘭膏更繼，明朝又、粉冗匆匆。酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。

《滿庭芳·寒夜》鑒賞

【注釋】：
宋代都市繁榮、歌妓激增，詞中歌詠士子與妓女婉轉(zhuǎn)綢繆之態(tài)的，數(shù)量頗多。柳永、秦觀、周邦彥等著名詞人，都有這一類作品。康與之的這首詞，也屬此類艷情詞。詞中寫的，是歌妓冬夜留宴書生的歡昵場(chǎng)面，軟媚艷冶之致。
“霜幕風(fēng)簾”三句，寫節(jié)序及佳人所居環(huán)境：屋外風(fēng)寒霜冷 ，但有簾遮幕隔 ，室內(nèi)仍是一團(tuán)暖意。“素蟾”即皎潔的月亮 。“ 雕籠”的“ 籠”字應(yīng)作“ 櫳”，“ 雕櫳”就是雕花的窗根“素蟾初上雕櫳”，走到窗邊，窺控月兒初上的情景，多么恬靜，多么富于詩意。短短三句，而節(jié)序、地點(diǎn)、時(shí)間俱出，用筆可謂簡(jiǎn)練。
節(jié)序景物描寫完了，即轉(zhuǎn)入了描寫室內(nèi)人物活動(dòng)。“玉杯醽醁，還與可人同 。”書生與佳人對(duì)酒 。“醽醁 ，”是美酒的名字；“可人”即稱人心意的人 ，這里是詞人對(duì)佳人的昵稱 。“古鼎沉煙篆細(xì)”句，插寫室內(nèi)擺設(shè)。古鼎中點(diǎn)燃著用沉香制成的盤香，散發(fā)出細(xì)細(xì)的輕煙。表明室內(nèi)陳設(shè)的不俗，增強(qiáng)了室內(nèi)的香暖感 。“玉筍破、橙橘香濃”句，寫麗人以指擘破香甜的橙橘 。“玉筍”喻女子潔白纖細(xì)的手；橙橘為醒酒之物；剝橙之舉，可見其殷勤款待之意。前此周邦彥《少年游》中也有“纖指破新橙”之句，“梳妝懶”三句，寫其薄施脂粉，淡淡梳妝。淡掃蛾眉，保持本色 ，反而會(huì)取得更好的效果。從“玉杯醽醁”至此，作品主要寫了麗人的勸酒，剝橙及其妝扮，一位美麗而多情的少女，已浮現(xiàn)于眼前。
下片繼續(xù)寫佳人的活動(dòng)。“ 清新歌幾許”三句，寫其歌唱、笑語。“清新”二字，主要指她演唱風(fēng)格；“歌幾許”，說明她為心上人不停地唱 ，已經(jīng)唱了很多 ；一邊唱 ，一邊低聲款語溫存 。她說些什么呢？
“道文書針線”至“紛冗匆匆”數(shù)句，記述了她低聲款語的內(nèi)容。她說 ：“你的文書，我的針線，今夜都歇著吧 ！往燈里再添些油，咱們盡情地喝酒、歌唱、談心吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“蘭膏”是用澤蘭煉成的油脂 ，用來點(diǎn)燈，散發(fā)香氣。）這是多么大膽 ，縱情的表達(dá)！這幾句 ，寫歌妓的聲口，繪聲傳情，細(xì)膩逼真，正如清人賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的一樣 ：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。”
“醽酊也”三句 ，寫酒后佳人為書生整理被褥，還未卸下冠心，她就先去把被兒烘暖了。主動(dòng)而溫存！
這里寫得非常含蓄，留下了無窮眷意，供讀者去品味，可謂極盡結(jié)句“以迷離稱雋”之能事。
這首詞藝術(shù)上的特點(diǎn)是鋪敘 。突出打通上下片，一氣呵成，都圍繞著女主人公的舉止言笑展開，有層次地、多角度地描寫了她的手爪顏色、口角技藝，以及獻(xiàn)酒擘橙、清歌笑語、烘被鋪床動(dòng)作，使此色藝絕倫而放縱多情的歌妓形象，得到鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)。人物描寫與環(huán)境描寫互相和諧，醽醁篆香 、橙橘 、蘭膏、繡被的出現(xiàn)，增強(qiáng)了繡房的陳設(shè)氣氛，襯托得人物更富于青樓特點(diǎn)。開頭三句的節(jié)序景物描寫，說明了這是一個(gè)寒夜；而室內(nèi)的光景卻如此溫馨，兩相對(duì)比，使人有倍感溫馨。整首詞所描寫的場(chǎng)面，充滿了香艷感和旖旎感，但未流于穢褻庸俗。宋人把康與之比柳耆卿（見羅大經(jīng)《鶴林玉露》），從這首詞來看，與《樂章集》中大量描寫妓女的詞，倒也極相似。

康與之字伯可，號(hào)順庵，洛陽人，居滑州（今河南滑縣）。生平未詳。陶安世序其詞，引與之自言：“昔在洛下，受經(jīng)傳于晁四丈以道，受書法于陳二丈叔易。”建炎初，高宗駐揚(yáng)州，與之上《中興十策》，名振一時(shí)。秦檜當(dāng)國，附檜求進(jìn)，為檜門下十客之一，監(jiān)尚書六部門，專應(yīng)制為歌詞。紹興十七年（1147），擢軍器監(jiān)，出為福建安撫司主管機(jī)宜文字。檜死，除名編管欽州。二十八年，移雷州，再移新州牢城，卒。