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玉樓春·春風只在園西畔

宋代：嚴仁

春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。意長翻恨游絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。

[ 春天 ]

《玉樓春·春風只在園西畔》鑒賞

【注釋】

①晴綠：指池水。
②奩：鏡匣。

【評解】

這首詞描繪春景，抒寫春愁。上片寫庭園春色。西園春風，花繁蝶亂，池水晴綠，
落紅滿徑。下片寫春閨懷人。盡日相思，羅帶漸緩，明鏡照愁，盼君速歸。通篇構(gòu)思精
巧，婉麗清新。為歷代詞家所贊賞。

【集評】

黃昇《花庵詞選》：次山詞極能道閨闈之趣。
陳廷焯《白雨齋詞話》：深情委婉，讀之不厭百回。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：明鏡照愁，常語也。作者“寶奩”七字，古意深思，
獨標新警。
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在現(xiàn)存的詞作里，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情 。“ 閨情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣 ，或雕琢 ，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨到之處。
本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁 ”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深 。“ 只在 ”兩字暗示春風僅僅在園中停留 ，卻不光顧寂寞的深閨。薺菜本是可食之野菜 ，而她無心踏青挑菜 ，以致聽任薺菜長得遍地都是；“ 花繁 ”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑 ”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“ 吹已斷 ”，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地 。從這一泓碧水 、一條花徑的靜景場面中 ，襯托出思婦幽閨寂寞 、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的 。游絲 ，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用“ 羅帶緩”來暗示。這種寫法在《古樂府歌 》：“ 離家日已遠，衣帶日趨緩。”中有表現(xiàn)。《 古詩十九首·行行重行行 》亦有“ 相去日已遠，衣帶日已緩 ”之句，不過前者是游子口吻 ，后者是思婦之辭 。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“ 羅帶緩 ”而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語 ，而是曲折地說 ：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏 。這種間接的寫法看似癡語 ，其實是至情的流露。本詞運用反襯 、暗示 、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨具韻致。

嚴仁（約公元1200年前后在世）字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌，為時傳誦。與同族嚴羽、嚴參齊名，人稱“三嚴”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻通考》行于世。存詞30首。