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點絳唇·樓下清歌

宋代：李祁

樓下清歌，水流歌斷春風暮。夢云煙樹。依約江南路。碧水黃沙，夢到尋梅處。花無數(shù)。問花無語。明月隨人去。

《點絳唇·樓下清歌》鑒賞

【評解】

這首詞明寫春景，暗抒離情。上片寫眼前景色。水流歌斷，春風又暮，從而引起往
事的懷念。下片寫夢境。碧水黃沙，梅花無數(shù)，而月隨人去，花自無語。全詞抒情委婉，
含蓄蘊藉，幽美清雅，饒有韻致。

【集評】

薛礪若《宋詞通論》：其《點絳唇》詞，婉約清麗，勝處不減少游。
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此為懷人念遠之詞。
全詞以行云流水般的空靈筆調(diào)，從聞歌入乎，轉(zhuǎn)入夢境，又由夢中尋覓轉(zhuǎn)入對月懷人。整首詞回旋往復，句琢字煉，清空醇雅。
上片首句以一個“清”字為全詞在感情上定下了幽清的基調(diào)。“水流歌斷春風暮”，斷，終了，這句是說那流水般的一曲清歌，在春風吹拂的暮靄中結束了。
“春風暮 ”，景語，一字一景，詞中以下諸景，皆緣此三字而來 ；這里也同時點出了這首詞的特定節(jié)候，這正是一個懷人的季節(jié) ，懷人的天氣，懷人的時刻。
“水流”，字面上自然是寫“ 清歌”的纏綿婉轉(zhuǎn)，實際上，這里“水流”即流水，暗寓知音，典出《列子·湯問 》。因而 ，“水流歌斷”又寓有知音離別的意思。由此，作者的筆觸轉(zhuǎn)入懷人。作者寫懷人，非用泛泛之筆，而是借助于一個夢境，把懷人念遠的思想情緒寫得深刻入微 。“夢云煙樹，依約江南路”以及下片的“碧水黃沙”云云，皆是夢境，在用筆上又極見層次 。“夢云 ”、“依約”兩句是入夢之境。“云”，是“夢云”，“樹”是“樹”是“煙樹”，“江南路”是“依約 ”（隱約）朦朧的，極是迷離惝恍的夢境。由“云”而“樹”而“路 ”，由飄忽而實在，夢中尋找知音的足跡甚明。
下片寫夢中尋覓和對月懷人 。“碧水黃沙 ”，緊承上片結句之意，進一步寫對知音的尋覓。如果說上片“依約江南路”是在朦朧中辨認知音去路的話，那么，“碧水黃沙”所表現(xiàn)的則是到處尋覓，水中陸上，無所不至，大有“上窮碧落下黃泉”的工夫了，且四字屬對工穩(wěn)，色彩鮮明，為本詞的唯一亮色，這正是作者用筆變幻處。“夢到尋梅處”是窮盡“碧水黃沙”輾轉(zhuǎn)尋找的結果，筆法由面到點，然后由“尋梅處”引出“花無數(shù)”，再由花而人，向花打聽知音之所在。
這幾句，用筆如剝茭，一步一層，層層轉(zhuǎn)深，轉(zhuǎn)愈深而情愈切，及至問花無語，尋覓無著，頓挫之下，不禁悵然若失，愁緒茫茫，不知所之，轉(zhuǎn)見明月，也好象已隨那人運去，而失去了它那固有的光輝 。“明月隨人去”一句所展示的空間既大且空，讀之令人如置身于一個廣漠而暗淡的世界，進而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲涼而空虛的。此時的作者，是醒是夢，已在難分難辨之際，這真是以景傳情的神來之筆。
不過，作者的情調(diào)顯然是過于低沉了，同樣是寫對月懷人，卻不如蘇軾“千里共嬋娟”來得曠達。
此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術風格。

李祁（約公元1114年前后在世）字蕭遠（一作肅遠），生卒年不祥，約宋徽宗 政和中前后在世。雍丘（今河南杞縣）人，少有詩名。宣和間，責監(jiān)漢陽酒稅。與王俊義首建正論。官至尚書郎。《樂府雅詞》卷下載其詞十四首。李祁的詞作語言清俊婉樸，意境超逸。《南歌子》寫一片寂寥秋色里詞人在岳陽樓上聽哀箏，眼前只見江月凄涼，敗葉蕭蕭，更有秋風裊裊，霧雨迷蒙，真是一派悲氣彌漫，襲人心扉。