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蝶戀花·綠暗紅稀春已暮

宋代：葛長庚

綠暗紅稀春已幕。燕子銜泥，飛入誰家去。
柳絮欲停風(fēng)不住。杜鵑聲里山無數(shù)。
白馬青衫無定據(jù)。好底林泉，信腳隨緣寓。
拼卻此生心已許。一川風(fēng)月聊為主。

《蝶戀花·綠暗紅稀春已暮》鑒賞

【注釋】

①綠暗紅稀：花落葉茂，春光將盡。

【評解】

這首詞著意描寫暮春景色，飄逸清雅，意境極美。上片寫景。燕子穿楊，綠暗紅稀，
杜鵑聲中，春色將闌。下片寫人。竹杖芒鞋，信步所之，與樵子漁父共賞這一川風(fēng)月。
通篇清幽閑雅，饒有韻致，表現(xiàn)出一種超塵出世的氣度。

【集評】

薛礪若《宋詞通論》：此詞口吻，似隱逸方外之士所作，曠逸之氣，流露紙上。


　　這首詞，《詞綜》作于真人詞。玉蟾先生《詩余》作葛長庚詞。《全宋詞》“無名氏目”錄此題，全文見《詞綜·卷二十四》。

　　這首詞的主旨在于表現(xiàn)暮春時節(jié)落拓?zé)o依的羈旅之愁。上片濃艷，下片疏淡。

　　“綠暗紅稀”正是李清照《如夢令》中之“綠肥紅瘦”，意味著綠葉成蔭，而百花凋落。從“綠”、“紅”二字見色彩之艷麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調(diào)已由這四字定下，以下樂景，哀景亦由此發(fā)端。“春已暮”點明時節(jié)。“燕子銜泥，飛入垂楊處”句，畫感鮮明，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫的是樂景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落。柳絮不能自主浮沉，因風(fēng)而飄泊不定，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無依的情狀來，這正是句中景物的寓意。下句“杜鵑聲里山無數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛。“山無數(shù)”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺悲摧，應(yīng)是哀景。詞的上片就是這樣通過對暮春景物的鋪陳描寫，由樂景引出哀景來，“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過度與轉(zhuǎn)折，并為下片抒情留下伏筆。

　　下片，描繪游子形象，抒發(fā)羈旅憂愁。“竹杖芒鞋”正是顛沛流離、終日奔波的遠(yuǎn)行人之寫照，“無定據(jù)”顯示這遠(yuǎn)行游子的飄泊無依，同上片“柳絮”句遙相呼應(yīng)。“穿過溪南，獨木橫橋路”承接“山無數(shù)”，點明詞人立足點，即游子之所在。然后用“樵子漁師”來來往往，自得其樂，反襯游子之飄泊天涯，縱有“一川風(fēng)月”又有什么心思欣賞，“一川風(fēng)月”意味著夜的來臨，加重羈旅無歸之悲慨。“誰為主”與“無定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外，無所歸依的心情。

　　全詞有一種濃厚的時代末落氣氛，與南宋后期許多士人處境吻合。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調(diào)，滲出悲涼來。樂景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色，構(gòu)成典型環(huán)境，表現(xiàn)主人公之寂寞孤單。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月、獨木橫橋路上、天涯飄泊圖來，富有情韻。 （陶先淮）
http://estar.rdfz.cn/resource/gz/gzyw/ywbl/qscjs/4623_sr.htm

白玉蟾(公元1194 - ?；現(xiàn)學(xué)界對其卒年尚有多種說法；)本姓葛，名長庚。為白氏繼子，故又名白玉蟾。字如晦、紫清、白叟，號海瓊子、海南翁、武夷散人、神霄散吏。南宋時人，祖籍福建閩清，生于瓊州（今海南瓊山）人，一說福建閩清人。幼聰慧，諳九經(jīng)，能詩賦，長于書畫，曾舉童子科。及長，因“任俠殺人，亡命至武夷”。