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南柯子·池水凝新碧

宋代：吳潛

池水凝新碧，闌花駐老紅。有人獨(dú)立畫橋東。手把一枝楊柳、系春風(fēng)。
鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空。秋千庭院小簾櫳。多少閑情閑緒、雨聲中。

[ 春天 ][ 女子 ]

譯文及注釋

譯文
因春天的到來(lái)池水更加碧青，花欄中即將敗落的花朵依然掛著殘紅。她獨(dú)自站在畫橋東，手握一枝楊柳幻想拴住春風(fēng)。
飄拂的游絲被喜鵲絆落空中，蜜蜂采摘過(guò)的花朵如今都已落盡。小窗外、庭院中，她在雨中蕩起秋千抒發(fā)閑情。

注釋
[1]池水凝新碧：因春天的到來(lái)，池塘的水漸顯碧綠。
[2]老紅：即將凋謝的花朵之暗紅色。
[3]簾櫳：指窗簾。
[4]閑情閑緒：無(wú)聊孤寂的情緒。

鑒賞

　　這首閨情詞寫閨中女子的惜春之情。詞人通過(guò)春光中的各種景物描寫，表達(dá)了一位妙齡女子的惜春之情。這是一個(gè)常見主題。在美人惜春的背后，誰(shuí)又能說(shuō)這不是表達(dá)對(duì)光陰、青春的眷戀呢？“池水凝新碧，欄花駐老紅”二句，寫的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花欄內(nèi)，殘紅萎頓在枝頭。春天已失去了往日的活力。這二句不僅寫出闌珊的春意，也傳出了人情的不堪和沉抑。下面帶出了惜春人，“有人獨(dú)立畫橋東，手把一枝楊柳系春風(fēng)。”場(chǎng)景從庭院轉(zhuǎn)移到“畫橋東”，似乎這女子也禁受不住那小天地的沉悶，走到這“大天地”里來(lái)捕捉春光。用楊柳來(lái)“系春風(fēng)”很有情趣。楊柳與春天關(guān)系最為密切。在春風(fēng)中，是它第一個(gè)睜開嬌眼；在春天離開時(shí)，它又以綿綿的飛絮相送。選擇楊柳來(lái)留春，可以想見這女子有多少柔情。“手把一枝楊柳系春風(fēng)”，這行動(dòng)是天真可愛的，然而又是十分美麗的，春風(fēng)中“十五女兒腰”的柔柳和“獨(dú)立畫橋東”的女子相互映襯，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，現(xiàn)在已化解了許多。

　　現(xiàn)在我們所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表現(xiàn)在癡情的留春舉動(dòng)上。但春天畢竟是要情然離去的。“鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空。”鵲絆游絲是無(wú)意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情與無(wú)意，它走了，留下一片空無(wú)走了。“秋千庭院小簾櫳，多少閑愁閑緒雨聲中。”又一次轉(zhuǎn)換回到庭院，天氣也由晴和轉(zhuǎn)入風(fēng)雨。這是一種心情的轉(zhuǎn)換。在從庭院回到小窗之下，女子又要品嘗充滿愁緒的風(fēng)雨之聲了。雨中秋千富于含蘊(yùn)，那“秋千”里包含著春光下的幾多紅情綠意！“秋千”正給讀者的聯(lián)想指示了一個(gè)方向，到底還有哪些“閑情閑緒”，讀者自可再發(fā)揮。“多少閑情閑緒雨聲中”，那淅淅瀝瀝、不絕如縷的雨聲正表達(dá)了她飄忽不定，玩味不盡的春愁。詞以聽雨結(jié)束，饒有余味。

吳潛（1195—1262） 字毅夫，號(hào)履齋，宣州寧國(guó)（今屬安徽）人。寧宗嘉定十年（1217）舉進(jìn)士第一，授承事郎，遷江東安撫留守。理宗淳祐十一年（1251）為參知政事，拜右丞相兼樞密使，封崇國(guó)公。次年罷相，開慶元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任為左丞相，封慶國(guó)公，后改許國(guó)公。被賈似道等人排擠，罷相，謫建昌軍，徙潮州、循州。與姜夔、吳文英等交往，但詞風(fēng)卻更近于辛棄疾。其詞多抒發(fā)濟(jì)時(shí)憂國(guó)的抱負(fù)與報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤。格調(diào)沉郁，感慨特深。著有《履齋遺集》，詞集有《履齋詩(shī)余》。