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憶故人·燭影搖紅

宋代：王詵

燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。尊前誰(shuí)為唱《陽(yáng)關(guān)》，離恨天涯遠(yuǎn)。
無(wú)奈云沉雨散。憑闌干、東風(fēng)淚眼。海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏庭院。

[ 婉約 ][ 女子 ][ 懷念 ]

譯文及注釋

譯文
夜闌人靜，我從沉醉中醒來(lái)，獨(dú)自對(duì)著微微搖動(dòng)的燭光，黯然神傷。我不禁回憶昨夜在送別的酒席上，我為他唱起的《陽(yáng)關(guān)三疊》。而現(xiàn)在，他已離我遠(yuǎn)去，讓我的離愁別恨追隨他直到天涯。
我深感無(wú)奈，往日歡愉已煙消云散。清晨起來(lái)，我憑欄遠(yuǎn)眺，不見(jiàn)他的蹤跡。一陣東風(fēng)吹來(lái)，我不由悲從中來(lái)，淚如潮涌。就這樣癡癡凝望。不知不覺(jué)已黃昏，海棠花已謝，燕子正歸巢。夕陽(yáng)下，庭院更顯凄清寂寞。

注釋
1.憶故人：詞牌名。王詞原為小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢(mèng)窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字，前后片各五仄韻。后為“燭影搖紅”。
2.夜闌：夜深。
3.尊前：在酒樽之前。指酒筵上。
4.陽(yáng)關(guān)：即《陽(yáng)關(guān)曲》。王維詩(shī)：“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。陽(yáng)關(guān)，古關(guān)名，今甘肅敦煌縣西南。古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》，以王維《送元二使安西》詩(shī)引申譜曲，增添詞句，抒寫(xiě)離情別緒。因曲分三段，原詩(shī)三反，故稱“三疊”。

賞析

　　這首《憶故人》詞意與調(diào)名相仿佛，為代言體形式，寫(xiě)的是一個(gè)癡情女子對(duì)故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。

　　首四句寫(xiě)女主人公深夜酒醒時(shí)的情景。“燭影搖紅”，寫(xiě)的是夜間洞房深處的靜態(tài)：當(dāng)時(shí)夜闌人靜，萬(wàn)籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開(kāi)惺忪的醉眼看看室內(nèi)，只覺(jué)得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰。“長(zhǎng)”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風(fēng)中之燭光，亦分明可睹。后來(lái)湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。“向夜闌”，是說(shuō)臨近天曉。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷三說(shuō)：“向，猶臨也。”“夜闌”，是說(shuō)夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一“懶”字，寫(xiě)出了她心情之失意落拓。雖未言“憶”，而回憶之意已隱然逗出。“尊前”二句，才開(kāi)始落到憶字上。這里的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時(shí)將往事自然而然地帶出來(lái)，這樣就比客觀地描述要生動(dòng)得多，感人得多。“尊前誰(shuí)為唱《陽(yáng)關(guān)》”，說(shuō)的是餞別故人之時(shí)，她無(wú)可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是餞別時(shí)喝醉了的，前呼后應(yīng)，針腳綿密。“誰(shuí)為”二字，飽含著幽怨。她雖然唱了《陽(yáng)關(guān)》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至于為何，又不點(diǎn)透，這樣此句便更含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。“離恨天涯遠(yuǎn)”，蟬聯(lián)上句，意境又進(jìn)一步拓開(kāi)。大凡詞中寫(xiě)離情的，常常說(shuō)“魂夢(mèng)繞天涯”，此處女主人公本睡中，卻直接用了“離恨”，這就避免了落套。此詞不主故常，刬盡華藻，直抒胸臆，純以情語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)。離恨遠(yuǎn)至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露于言表。

　　下片起句用了一個(gè)典故，暗示幽會(huì)之后，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：“妾巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。”暗示楚懷王遇巫山神女，成為后世文人騷客寄跡青樓的代稱。“云沉雨散”，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以“無(wú)奈”二字，則加強(qiáng)了感情色彩，似乎可以聽(tīng)到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。

　　以下幾句時(shí)間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時(shí)的倚闌遠(yuǎn)眺，再到黃昏時(shí)的庭院。這長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)程中，她幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅(jiān)云：“晉卿（王詵字）樂(lè)府，清麗幽遠(yuǎn)，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀(jì)事》卷五引）以這段評(píng)語(yǔ)來(lái)衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見(jiàn)女主人公斜倚闌干，凝神遠(yuǎn)望的神態(tài)。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思。“東風(fēng)”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，豐神獨(dú)具，頗有韻味。 　

　　詞最后以景語(yǔ)作結(jié)。“海棠開(kāi)后”，是說(shuō)花落春殘，象征女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來(lái)時(shí)”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發(fā)和增添女子之離思，情更凄然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。”把“梨花”易為“海棠”，并壓縮為一聯(lián)四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現(xiàn)人物的傷春之感和念遠(yuǎn)之情。這兩個(gè)并列的句子一寫(xiě)花，一寫(xiě)鳥(niǎo)，原為兩景，接著“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個(gè)統(tǒng)一的意境中，自然渾成，思致渺遠(yuǎn)，真可謂語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡。

創(chuàng)作背景

　　按照常例，抒情詞的主人公往往是詞人自己，可是在唐宋中也有很多事代言體。宋詞為應(yīng)歌而作，而歌者多為女性。為了使演唱逼真，所以在詞中不少詞人往往以女性的角度去寫(xiě)景、狀物、抒情。這首詞中便是詞人王詵以一個(gè)女子的角度寫(xiě)對(duì)故人的憶念。

王詵（1048-1104后），北宋畫(huà)家。字晉卿，太原（今屬山西）人，后徙開(kāi)封（今屬河南）。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國(guó)大長(zhǎng)公主，拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。元祐元年（1086）復(fù)登州刺史、駙馬都尉。擅畫(huà)山水，學(xué)王維、李成，喜作煙江云山、寒林幽谷，水墨清潤(rùn)明潔，青綠設(shè)色高古絕俗。亦能書(shū)，善屬文。其詞語(yǔ)言清麗，情致纏綿，音調(diào)諧美。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。