夜半樂·艷陽天氣
宋代：柳永
艷陽天氣，煙細風暖，芳郊澄朗閑凝佇。漸妝點亭臺，參差佳樹。舞腰困力，垂楊綠映，淺桃秾李夭夭，嫩紅無數。度綺燕、流鶯斗雙語。
翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步。抬粉面、韶容花光相妒。絳綃袖舉。云鬟風顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。競斗草、金釵笑爭賭。
對此嘉景，頓覺消凝，惹成愁緒。念解佩、輕盈在何處。忍良時、孤負少年等閑度。空望極、回首斜陽暮。嘆浪萍風梗知何去。
譯文及注釋
譯文
陽光明媚的春天，細煙升起，暖風吹拂，佇立在美麗的春景中凝望。春天漸漸地將亭臺樹木打扮一新。楊柳隨風而舞，將腰都舞困了。桃花淺紅，李花華麗，十分美麗。淺紅無數。燕鶯飛來飛去鳴叫者，像互相對語。
小路上美麗的女子一堆堆聚集在一起。身影在花陰中飄動，緩慢的移動腳步。抬起漂亮的臉，姣好的容顏和艷麗的花相互嫉妒著對方。紅袖舉起，高高的發髻在微風中顫抖。害羞得半遮住紅唇，又背著人群偷偷地看。斗草之戲競爭激烈，笑著以金釵作為賭注。
對著如此美景，竟傷感到出神，惹出了愁緒。想念起所愛之人，她現在在何處呢？怎忍辜負良辰美景，像少年時期一般平常度過。白白得望盡天邊，回首卻發現夕陽已經快下山了。感嘆自己像浪萍風梗一般，今后不知要往何處去。
注釋
夜半樂：唐教曲坊名，后用作詞牌名。宋王灼《碧雞漫志》：“唐明皇自潞州還京師，夜半舉兵誅韋后，制《夜半樂》、《還京樂》二曲。”柳永借舊曲另倚新聲，《樂章集》注“中呂調”。三疊一百四十五字，前兩疊各十句四仄韻，后一疊七句五仄韻。
艷陽：陽光明媚，指春天。
澄朗：澄清明朗。凝佇：佇立凝視。
妝點：打扮。
參（cēn）差（cī）：不齊貌。
“舞腰”句：意謂楊柳隨風而舞，將腰都舞困了。舞腰，舞動的腰身。這里用來形容迎風搖擺的柳枝。
垂楊：即垂柳。古詩文中楊柳常通用。
秾（nóng）李：華美的李花。夭夭：茂盛而艷麗。《國風·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”
嫩紅：淺紅。
斗雙語：指燕與鶯雙雙相對語。
翠娥：女子美麗的眉毛，泛指美女。南陌：南面的道路。
躡影紅陰：指女子之身影在花陰中飄動。躡，追隨。紅，指女子的紅妝。
韶容：美麗的容貌。
絳綃（xiāo）：紅色綃絹。綃，生絲織成的薄紗、細絹。
云鬟（huán）：高聳的環形發髻。李白《久別離》：“至此腸斷彼心絕，云鬟綠鬢罷梳結。”
檀口：紅艷的嘴唇。蓋因檀木色紅而香，故多用于形容女性嘴唇之美。
偷顧：偷看。
斗草：古代民間習俗，農歷五月初五有斗草之戲，唐宋時稱為“斗百草”。
消凝：消魂，凝神。意謂因感傷而出神。
解佩：劉向《列仙傳》：“江妃二女者，不知何所人也，出游于江漢之湄，逢鄭交甫，見而悅之，不知其神人也，謂其仆曰：‘我欲下請其佩。’……遂手解佩與 交甫。”此以“解佩”代指所愛的女子。輕盈：形容女子姿態纖柔，行動輕快。
忍：怎忍。孤負：即辜負。違背；對不住。等閑：尋常。
浪萍風梗：浪中之浮萍，風中之斷梗，形容漂泊無定的行跡。
參考資料：
1、葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：570-5742、薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：63-65
賞析
這首《夜平樂》寫春日離情。上中下三疊，上疊寫大自然絢麗的美好春光，意象錯雜疊呈，色彩斑斕；中疊寫春光中嬉戲的美麗少女，生命活力和自然景色相契如一；末疊情感陡然直下，直抒漂泊生涯中孤寂的情懷。
首韻三句中，展開廣闊的視野，先以“艷陽天氣”概寫時序，又以“煙細風暖”渲染彌漫于空間的和煦春意，再以“芳郊澄朗”給廣袤原野涂上春色，“閑凝佇”三字既寫詞人自身在春日郊野中的情態，又點明此疊所繪春景都是“凝佇”中之所見，從而增加了所繪景色與人的親和力。次韻以“漸”字領起兩個四字寫景短句，描述春日的“亭臺”、“佳樹”。亭臺本是沒有生機之物，它不會隨著節序的變化而變化，詞人綴以“妝點”二字，讓大自然的變化為亭臺鋪設美好的環境，裝扮了亭臺，使亭臺隨之也面貌煥然一新了。佳樹是有生機之物，它隨著節序的變化而變化，此刻，它柔枝漸伸，嫩葉舒展，詞人以“參差”二字修飾，再恰當不過了。領字“漸”使春日的亭臺、佳樹處于正在變化而益發悅目的狀態下， 使詞人筆下的春景更為鮮活生動。這個“漸”字與《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》里的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”之“漸”字，正有異曲同工之妙。第三韻四句承前韻之“佳樹”，細寫其中的“垂楊”、“淺桃”、“桃李”。以“垂”狀寫楊柳裊娜之形，以“綠映”狀寫楊柳清嫩欲滴之色；以“夭夭”狀寫桃李嬌美的情態；以“嫩紅無數”涂染桃李以嬌艷的顏色，又與垂楊之綠相襯相映。在這一韻中，詞人繪制了一幅色彩鮮明耀眼的綠樹繁花圖。末韻八字仍承“佳樹”，以前韻三句描繪的畫面為背景，再以工筆細繪佳樹間的“綺燕”與“流鶯”。“綺”本是花紋傾斜的絲織物，詞中借用來狀燕子展翅斜飛的體態，新穎別致又十分傳神。以“流”字修飾鶯，則是表現黃鶯輕盈流動的舞姿和諧婉流囀的鳴聲。“綺燕流鶯”四字前的“度”字繪出了鶯燕穿飛于垂楊桃李間的情狀，而之后的“斗雙語”三字，更以擬人手法賦鶯燕以靈性，讓它們雙雙地相對召喚。而且它們的雙雙斗語，又為后疊詞人自身愁情的引發埋設了伏筆。
詞至此，詞人已展現了春回大地，生機無限的“艷陽天氣”。繼而中疊以上疊之艷陽美景為背景，描繪這個背景中活動著的一群游春少女。
“翠娥”二字為此疊開端。以局部代整體是人們習慣用的修辭手法，柳永單單擇取翠墨色的長眉寫少女的美貌，給人以清純秀麗之感。“翠娥南陌簇簇”，“簇簇”二字既寫其人數之眾多，更寫其氣氛之熱烈，“南陌”二字盡管是寫地點，但夾在 “翠娥”與“簇簇”之間，就畫出了少女們的行動路線，以及少女們遠遠而來愈走愈近的效果，使整個畫面有了動感，立即活了起來。接下來，“躡影紅陰”二句寫少女們在“嫩紅無數”的桃李樹下輕松徐緩地移動著腳步，那份自在已在其中，但“嬌步”二字稍覺俗膩。她們越走越近了，詞人不僅已經看清了她們的“韶容”和“抬粉面”的動態，還體味到這“韶容”竟引得“花光相妒”。此處詞人再用擬人手法，以桃李之妒寫少女之美。這些少女們自然也看到了觀賞春色的游人，所以不免有些嬌羞之態：“絳綃袖舉。云鬟風顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。”詞人以四個參差交錯的句子來描繪她們的表情與動作，“絳綃袖舉”是“半遮檀口”的動作，“云鬟風顫”是“背人”又“偷顧”的結果，這四句語序別致，動作表情中又含心理描寫，但寫的有些矯情作態，不及“翠娥南陌”的清純、“躡影紅陰”的絢爛，與后句斗草嬉戲塒的天真本色也有些失諧。此疊未句寫少女們“斗草”之戲，前綴以一個“競”字，寫出了游戲激烈競爭的場面，后綴以動作描寫，把少女們拔下金釵為爭勝賭注的熱鬧場面表現了出來。這里不可忽略了“笑爭賭”的這一個“笑”字，雖只一字，然力重千鈞。“笑爭賭”既是場景描寫，更是性格化的描繪，完全再現了女孩子們的天真無邪、無憂無慮、活潑歡快；如無這一個“笑”字，就成了一群莽漢斗草，完全失卻了女孩子可愛的本色，更有什么美感可言。
至此，詞人以一疊文字繪制了一幅富有情趣與生機的少女游春圖。
詞至未疊，首句“對此嘉景”四字，結上啟下，以“嘉景”二字總括以上兩疊的內容，以“對此”二字點明如上“嘉景”既是自己所親臨目見，更是引發自身情愫的觸媒。二、三兩句“頓覺消凝“與“著成愁緒”之間有一個情感轉換變化的過程。詞人陶醉于嘉景之中，霎時間形消神凝，竟忘掉了自身的存在；但陶醉畢竟是短暫的，他旋即回到了現實，“嘉景”中的艷陽春色、雙雙鶯燕、嬌美女娃反惹出自己滿懷的愁緒。
以下連用四個領字句。以“念”、“忍”、“空”、“嘆”四個強化感情的領字，引領出四個層次，層層鋪衍自己的愁緒。詞人由眼前嘉景特別是其中的少女，“念”及自己那曾經“解佩”相贈的戀人，她那輕盈的身影如今不在詞人身邊。“嘉景”、“良時”，雙雙鶯燕度柳穿花，正應雙雙情侶共度，而今詞人卻獨自一人，自是辜負了良時美景，辜負了心上之人。詞人不忍辜負，但又不得不忍心辜負。一個“忍”字領起“良時孤負少年等閑度”，寫盡了詞人內心的苦痛與失衡。詞人不禁極目遠望并回首前塵，但看到的卻是令人心傷的“斜陽暮”，伊人不見，前塵不再，遙想與回首也是徒然，這就是“空”字的分量。最后詞人只得哀嘆自己如浪中之萍、風中之梗的身世處境，前途渺茫。一個“嘆”字，使詞人那深沉的嘆息聲如在耳邊。末疊最后的四個領字句，每句為一韻，一層比一層深地敘寫一位多情游子內心無可療治的傷痛與無奈，顯示了柳永擅用領字抒發情感的長處，十分真實地向世人剖露了他內心的一切。
全詞三疊，縱向看，依序寫來，由客觀之景而及景中之人，由景中之人而及景外之己，環環相扣，逐疊深化，紋絲不亂，富有層次感；橫向看，三疊分別寫景、繪人、抒己，又形成三足對峙的形勢，均衡完整，相依相輔，缺一不可。由此詞可見柳永長調慢詞結構布局之精妙。
參考資料：
1、葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：570-574創作背景
柳永成年后離開家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動蕩。中舉前為求取功名、維持生計，四處干謁漫游，中舉后又為官務公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有著深切的體會乃至清醒的認識，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《夜半樂》就是其中之一。詞中地理景觀不甚分明，但從“嘆浪萍風梗”、“孤負少年等閑度”兩句可知，此詞應作于青年遠游時。
參考資料：
1、薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：63-65
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。