譯文及注釋
譯文
夕陽西下，含山欲墜，天邊的云霞經夕陽映照，色彩斑斕。遠處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春風吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著河畔延伸開來。現在還不是望鄉思家的時候啊。
注釋
⑴綺（qǐ）：本義是指有花紋的絲織品。引申為漂亮、華麗、精美。
⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。
參考資料：
1、彭定求 等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986年10月版：第1444頁．2、古代漢語字典編委會．古代漢語字典．北京：商務印書館，2005年1月版：第624頁．
3、于海娣 等．唐詩鑒賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010年12月版：第353頁．
鑒賞
此詩載于《全唐詩》卷五百六十五。下面是安徽大學文學院術研究帶頭人、安徽大學古籍整理漢語言文字研究所顧問馬君驊對此詩的賞析。
這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅遣景物形象，傳達了懷鄉、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態，高低遠近，錯落有致。情，就從中生發出來。
首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。
次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來。近處看山，便非這種色調。
第三句“青”字最見匠心。這里“春”下單著一個“青”字，別有韻味。這個“青”與王安石“春風又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經幾次涂改方始得來，足見錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應該說是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。
全詩著力點最終落在末句“望”字上。“望”字承前啟后，肩負著雙重任務。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯想到望鄉，望鄉自不免懷舊，所以詩題不僅標出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什么不說“正是望鄉時”，偏說“不是望鄉時”？望景懷鄉，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說的：“而今識得愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉而望鄉之情彌切矣。
全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠山都與鄉情相關外，見春草而動鄉情更多見于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠山”寫到“春草”，導入“望鄉”，情與景協調一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩。”斯言可于這首小詩中得到默契。
參考資料：
1、蕭滌非 等．唐詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983年12月版：第981-982頁．
韓琮[唐]（約公元八三五年前后在世）字成封，（唐詩紀事作代封，此從新唐書藝文志注及唐才子傳）里居及生卒年均不詳，約唐文宗太和末前后在世。有詩名。長慶四年，（公元八二四年）登進士第。初為陳許節度判官。后歷中書舍人。大中中，（公元八五三年）仕至湖南觀察使。琮著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。生卒不祥，于唐宣宗時出為湖南觀察使，大中十二年（858）被都將石載順等驅逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個逐臣拋棄了。此后失官，無聞。