譯文及注釋
譯文
錢塘江風景從古至今都可稱為奇麗，按照慣例，太守都能用詩詞表情達意。我這個背負弓弩的先驅在哪里？我的心已飛到錢塘江以西。
春花落盡之后，綠葉翻飛之時，細雨凄凄。眼下我正懷著怎樣的一腔情緒？怎敢面對新官，向著舊官的背影哭哭啼啼！
注釋
①訴衷情，詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。
②迓（yà）：迎接。元素：楊繪，字元素，綿竹（今屬四川）人。宋仁宗皇祐年間中進士及第。宋神宗熙寧七年（1074年）六月，自應天府（今河南商丘）移知杭州，八月到任。述古：陳襄，字述古，號古靈先生，侯官（今福建福州）人。北宋理學家、“海濱四先生”之首，宋仁宗、宋神宗時期名臣。宋神宗熙寧七年（1074年）罷任杭州知州，赴陳州任知州。
③“太守”句：傅干注：“白樂天（居易）為杭州太守，善詩。初，樂天為蘇守，劉禹錫以詩寄樂天云：“蘇州太守（當作“刺史”）例能詩，西掖（yè）吟（當作“今”）來替左司。”
④先驅負弩：指在前面迎候的官員。出自《史記·司馬相如列傳》：“天子以為然，乃拜相如為中郎將，建節往使。……至蜀，蜀太守以下郊迎，縣令負弩矢先驅，蜀人以為寵。”負弩（nǔ）：背著硬弓。弩，用機械發射的弓。
⑤誓江西：誓江作浙江，這里指錢塘江。西，向西面飛，此處活用為動詞。
⑥若為情緒：等于說何以為情，或難以為情。按此句與后二句為倒文，應當依照“更問新官，向舊官啼，若為情緒”這一語序來解釋。
⑦更問二句：原南朝陳代樂昌公主詩：“此日何遷次，新官對舊官。笑啼俱不敢，方驗作人難。”按“新官”指后夫隋越國公楊素，“舊官”指前夫陳太子舍人徐德言。 “更問”二句，互文，“新官”、“舊官”前后互相包涵。“向舊官啼”，當是“新官對舊官，笑啼俱不敢”的省文。
參考資料：
1、朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：215-2172、薛玉峰．蘇東坡詞今譯 ．北京：中國文聯出版社，2012年9月1日：11
創作背景
宋神宗熙寧七年（1074年）七月。杭州知州陳襄罷任，新任知州楊繪正在赴杭州途中，杭州官妓前往蘇州迎接楊繪，蘇軾作該詞描繪迎接的場面。
參考資料：
1、朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：215-217賞析
上片分兩層。前兩句為一層，寫對杭州風光和長官詩才的贊賞。“錢塘風景古來奇”一句，是對杭州美景的高度概括，涵蓋了時、空兩個方面，用一個“奇”字點明了它的審美特征。杭州是兩個太守做官的地方，從這里落筆來寫就十分自然了。接著，由地方寫到長官：“太守例能詩。”這句由唐詩“蘇州刺史例能詩”變化而來，移用于唐時在杭州交接的新、舊太守，便很精切。舊太守陳襄是位詩人，在杭州與蘇軾多有唱和，有《古靈集》存世。新太守楊繪也是位詩人，原有集，已佚，《全宋詩》尚收其詩十首。杭州“太守例能詩”，后來成了佳話，連蘇軾本人也包括在內了（蘇軾在宋哲宗元祐年間出任杭州知州）。后兩句為又一層，寫對迎候新太守的場景的想象：走在前面迎候新太守的官員在哪里呀？我的心已經從錢塘江向西飛去了。因為楊繪取道西面的蘇州，所以詞人說“心已誓江西”。兩句通過想象和心理描寫，顯示了迎接新太守的熱情和真誠。
下片借當前蕭瑟凄涼的秋景，烘托送舊迎新時難堪的情緒。“花盡后，葉飛時，雨凄凄”三句，描寫了秋天花謝葉落，苦雨淅瀝的景象，渲染了蕭瑟凄涼的濃厚氣氛。如此著筆，完全是為了烘托送舊迎新時的難堪：“若為情緒，更問新官，向舊官啼。”意思是說，還要問一問兩位太守，當新官面對舊官，杭妓哭笑不得的時候，你們的感受如何呢？其所以如此問，是因為唐宋時赴任迎任，有官妓為先導的風習。這里運用了樂昌公主破鏡重圓的典故，卻作了“質”的改造，使原來的“悲劇”變成了“滑稽劇”。試想對身為官妓的“杭妓”來說，前任“舊官”與后任“新官”杭州太守哪里是什么前夫、后夫？既然如此，又哪里談得上什么哭笑不得！詞人這樣寫，只是一種游戲筆墨，向兩位同僚尋尋開心，從另一角度看，也可以說是友誼的一種表示。
全詞圍繞著送舊官、迎新官來寫，且采用用典的寫作手法，既贊美了風景，又有對人物的評價和細致的心理刻畫。雖是應酬之作，但表達得很風趣，也沒有阿諛之情。
參考資料：
1、朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：215-217
蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。