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婆羅門令

宋代：柳永

昨宵里、恁和衣睡。今宵里、又恁和衣睡。
小飲歸來(lái)，初更過(guò)、醺醺醉。
中夜后、何事還驚起。
霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)。觸疏窗、閃閃燈搖曳。

空床展轉(zhuǎn)重追想，云雨夢(mèng)、任欹枕難繼。
寸心萬(wàn)緒，咫尺千里。
好景良天，彼此空有相憐意。未有相憐計(jì)。

[ 羈旅 ]

譯文與注釋

譯文：
昨夜穿著衣服裹著被子睡了，今夜又是如此。睡前獨(dú)自飲酒，一直到初更時(shí)分才醉醺醺地歸來(lái)。剛過(guò)中夜，又被驚醒，是為什么事呢？寒冷的天氣，微風(fēng)細(xì)細(xì)，吹動(dòng)花格窗子，燈火搖曳不定。
深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法入眠，想要重溫舊夢(mèng)，卻難以繼續(xù)。心中無(wú)限情緒，情人卻在萬(wàn)里之遙。這良辰美景，空有相思的情意，卻沒(méi)有相見(jiàn)的辦法。

注釋：
①恁：如此，這樣。和衣睡：穿著衣服裹著被子睡覺(jué)。足見(jiàn)寂寞無(wú)聊之極。疏窗：雕有花格的窗子。搖曳：來(lái)回晃蕩的樣子。
②展轉(zhuǎn)：即“輾轉(zhuǎn)”。云雨：指男女歡合，出自宋玉《高唐賦》。攲枕：斜倚枕頭。攲，依靠。咫尺千里：比喻距離雖然很近，但很難相見(jiàn)，好像是遠(yuǎn)在千里之外一樣。 咫，周制八寸，合今制市尺六寸二分二厘。

《婆羅門令》賞析

　　本詞通過(guò)描寫羈旅者中宵酒醒的情景，抒寫了詞人的離愁和他對(duì)情人的相思。

　　上片寫孤眠驚夢(mèng)的情事，語(yǔ)極渾成，造境凄清。

　　“昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。”開(kāi)頭二句從“今宵”聯(lián)系到“昨宵”，說(shuō)前一個(gè)夜里是這樣和衣而睡，當(dāng)天夜里又這樣和衣而睡。連寫兩夜，而景況如一，從羈旅生活中選擇“和衣睡”這樣一個(gè)典型的細(xì)節(jié)，寫盡了游子苦辛和孤眠滋味。兩句純用口語(yǔ)，幾乎逐字重復(fù)，于次句著一“又”字，傳達(dá)出一種因生活單調(diào)膩味而極不耐煩的情緒。

　　“小飲歸來(lái)，初更過(guò)，醺醺醉。”三句倒插，寫入睡之前，先喝過(guò)一陣悶酒。“小飲”，可見(jiàn)未盡興，因?yàn)榭椭歇?dú)酌毫無(wú)意趣可言。但一飲飲到“初更過(guò)”，又可見(jiàn)有許多愁悶待酒消遣，獨(dú)飲雖無(wú)意興，仍是醉醺醺歸來(lái)。“醺醺醉”三字，既承上說(shuō)明了何以和衣而睡的原因，又為下面寫追尋夢(mèng)境伏筆。

　　“中夜后、何事還驚起？霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)，觸疏窗、閃閃燈搖曳。”用設(shè)問(wèn)的語(yǔ)氣，便加強(qiáng)了表情作用，使讀者感到夢(mèng)醒人的滿腔幽怨。“霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)”是其膚覺(jué)感受；“閃閃燈搖曳”則是其視覺(jué)感受。

　　過(guò)片撇開(kāi)景語(yǔ)，繼驚夢(mèng)寫孤眠寂寞的心情。

　　“空床展轉(zhuǎn)重追想，云雨夢(mèng)、任攲枕難繼。”主人公此時(shí)展轉(zhuǎn)反側(cè)不能成眠，想要重溫舊夢(mèng)，而不復(fù)可得。“重追想”三字對(duì)上片所略過(guò)的情事作了補(bǔ)充，原來(lái)醉歸后短暫的一覺(jué)中，他曾做上一個(gè)好夢(mèng)，與情人同衾共枕、備極歡洽。此處作者用反襯手法，夢(mèng)越好，越顯得夢(mèng)醒后的可悲。相思情切與好夢(mèng)難繼成了尖銳的矛盾。

　　“寸心萬(wàn)緒，咫尺千里。”緊接兩個(gè)對(duì)句就極寫這種復(fù)雜的心緒，每一句中又有強(qiáng)烈對(duì)比：“寸心”對(duì)“萬(wàn)緒”寫出其感情負(fù)荷之沉重難堪：“咫尺”對(duì)“千里”則表現(xiàn)出夢(mèng)見(jiàn)而醒失之的無(wú)限惆悵。

　　“好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計(jì)。”此處一氣蟬聯(lián)，謂彼此天各一方，空懷相思之情而無(wú)計(jì)相就，辜負(fù)如此良宵。所謂“好景良天”，也就是“良辰美景虛設(shè)”之省言。“彼此”二字讀斷，更能產(chǎn)生“人成各，今非昨”的意味。全詞至此，由寫一已的相思而牽連到對(duì)方同樣難堪的處境，意蘊(yùn)便更深入一層。“空有相憐意，未有相憐計(jì)”兩句意思對(duì)照，但只更換首尾二字，且于尾字用韻。由于數(shù)字相同，則更換的字特別是作韻腳的末一字大為突出，“有意”、“無(wú)計(jì)”的內(nèi)心矛盾由此得到強(qiáng)調(diào)。結(jié)尾巧用重復(fù)修辭的手法，前后照應(yīng)，層次豐富，而意境渾然，頗耐人尋味。

　　全詞通篇從睡前、睡夢(mèng)、醒后幾方面描述，有倒插、有伏筆、有補(bǔ)筆，前后照應(yīng)；從一已相思寫起，以彼此相思作結(jié)，飛揚(yáng)靈動(dòng)，層次清晰，清新質(zhì)樸，凝煉生動(dòng)。

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。