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一萼紅·丙午人日

宋代：姜夔

橘幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數(shù)十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細(xì)石間，野興橫生，亟命駕登定王臺(tái)。亂湘流、入麓山，湘云低昂，湘波容與。興盡悲來(lái)，醉吟成調(diào)
古城陰。有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沈沈。翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語(yǔ)、驚起臥沙禽。野老林泉，故王臺(tái)榭，呼喚登臨。
南去北來(lái)何事，蕩湘云楚水，目極傷心。朱戶黏雞，金盤(pán)簇燕，空嘆時(shí)序侵尋。記曾共、西樓雅集，想垂楊、還裊萬(wàn)絲金。待得歸鞍到時(shí)，只怕春深。

[ 詠物 ][ 懷遠(yuǎn) ][ 傷感 ]

譯文與注釋

譯文：
丙午年的人日，我客居在長(zhǎng)沙觀政堂。堂下有一個(gè)曲形的池沼，池沼西是古墻。生長(zhǎng)著盧橘和青竹，一條小徑曲折幽篁。穿過(guò)小徑南行，有官府種的幾十株梅花。有的花蕾像花椒，有的花蕾像豆粒，有的稍露淺紅，有的微顯白色，開(kāi)放得美麗動(dòng)人。走在長(zhǎng)滿蒼苔的小石間，頓時(shí)興趣大發(fā)，我于是立即決定登古老的定王臺(tái)，又橫渡流湘江，登上岳麓山，站在高處望見(jiàn)湘江上楚水山水相繞。不禁悲從心起，我醉吟成此詞。
一片官府的梅樹(shù)林，倚傍著古老的城墻。花苞剛剛露出，尚無(wú)法摘下。池塘上的冰凝固如膠，墻角的積雪要化去了。天空中輕云浮蕩，意氣沉沉。我們?cè)餐糁渲竦氖终龋淇斓卦谥耖g小道漫步，一路上笑聲不斷，驚起了睡在沙灘上的鷗鷺鴛鴦。我們這些流連于山間的老人，有心去問(wèn)候故王的臺(tái)榭回廊。
我究竟為什么要四處飄泊？就像眼前的湘云楚水，不住地向遠(yuǎn)方流蕩？我極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)一片煙水迷茫，令我生出無(wú)限感傷。眼見(jiàn)人家的大門(mén)上貼了金雞的圖樣，春盤(pán)中把應(yīng)節(jié)的玉燕盛上，人們都正在團(tuán)圓，節(jié)日的氣氛越來(lái)越濃厚。可我卻漂泊在外，只能為時(shí)光不再而獨(dú)自傷心。我還清楚地記得，當(dāng)初與戀人相聚幽會(huì)的幸福時(shí)光。可以想象到那里的垂柳，如今又是春天柳絲飄揚(yáng)，一派新鮮的春色盎然。可等我騎馬返回的時(shí)候，想與她再見(jiàn)面，只怕春天已過(guò)，一切一去不會(huì)回頭。

注釋：
①人日：舊稱夏歷正月初七日為“人日”。《北史·魏收傳》引晉議郎董勛《答問(wèn)禮俗說(shuō)》：“正月一日為雞，二日為狗，三日為豬，四日為羊，五日為牛，六日為馬，七日為人。”杜甫《人日》詩(shī)：“元日到人日，未有不陰時(shí)。”別駕：官名，漢置別駕從事使，為刺史的佐吏，刺史巡視轄境時(shí)，別駕乘驛車隨行，故名。宋于諸州置通判，近似別駕之職，后世因沿稱通判為別駕。曲沼：曲池，曲折迂回的池塘。盧橘：金桔。李時(shí)珍《本草綱目》云：“此桔生時(shí)青盧色，黃熟時(shí)則如金，故有金桔、盧桔之名。”并說(shuō)：“注《文選》者以枇杷為盧桔，誤矣。司馬相如《上林賦》云：‘盧桔夏熟，枇杷橪柿，’以二物并列，則非一物明矣。”幽篁：指幽深的竹林。屐：木鞋，底有二齒，以行泥地。引申為鞋的泛稱。定王臺(tái)：在長(zhǎng)沙城東，漢長(zhǎng)沙定王所筑。亂：橫渡。《詩(shī)·大雅·公劉》：“涉謂為亂。”疏：“水以流不順，橫渡則絕其流，故為亂。”《書(shū)·禹貢》：“亂于河。”孔傳：“絕流曰亂。”麓山：一名岳麓山，在長(zhǎng)沙城西，下臨湘江。容與：舒緩的樣子。
②紅萼：紅花。萼，花蒂。冰膠：冰凍。墻腰：墻的中部。故王臺(tái)榭：指漢長(zhǎng)沙定王劉發(fā)所筑之臺(tái)。登臨：登山臨水。也指游覽。
③目極：用盡目力遠(yuǎn)望。黏雞：《荊楚歲時(shí)記》：“人日貼畫(huà)雞于戶，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盤(pán)句：金盤(pán)，指春盤(pán)，古俗于立春日，取生菜、果品、餅、糖等，置于盤(pán)中為食，取迎新之意謂之春盤(pán)。周密《武林舊事》立春條云：立春前一日“后苑辦造春盤(pán)供進(jìn)，及分賜貴邸宰臣巨珰，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極精巧，每盤(pán)值萬(wàn)錢(qián)。”侵尋：漸進(jìn)。萬(wàn)絲金：白居易《楊柳枝》十二首其九：“一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。”

《一萼紅·丙午人日》賞析

白石此詞作于三十二歲，當(dāng)時(shí)客居長(zhǎng)沙。詞中抒寫(xiě)懷人之思及飄泊之苦。據(jù)夏承燾《姜白石系年》，這是白石詞中最早的懷念合肥情侶之作。白石青年時(shí)在合肥曾結(jié)識(shí)姊妹二人相交情深，后來(lái)卻演化為一場(chǎng)愛(ài)情悲劇，使白石從此郁郁寡歡，刻骨相思。白石與合肥情侶初識(shí)合肥赤蘭橋，其地多種柳，分手時(shí)為梅開(kāi)時(shí)節(jié)，故白石詞寫(xiě)及梅、柳，均與此一段“合肥情事”有關(guān)，由梅、柳而憶及舊日情侶，抒發(fā)一種綿綿不盡之相思之情，成為白石的一種思維定勢(shì)和其詞的一種慣性情緒。

小序記作詞緣起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186），人日是正月初七。長(zhǎng)沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當(dāng)時(shí)白石客居其觀政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墻，池畔植有枇杷竹林，曲徑通幽。穿徑南行，忽見(jiàn)梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開(kāi)，有紅梅，也有白梅。頭上枝影扶疏，腳下蒼苔細(xì)石，詞人與朋友們漫步其間，不覺(jué)動(dòng)了游興，于是立即動(dòng)身，出游城東的定王臺(tái)，又渡過(guò)城西的湘江，登上岳麓山。俯眺湘云起伏，湘水慢流，終于游興已盡，悲從中來(lái)，遂醉吟成詞。

上序片詞序相表里，主寫(xiě)游賞心情。“古城陰”。有官梅幾許，紅萼未宜簪。“古城墻下，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發(fā)的時(shí)候呢。官梅即官府種的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州東亭》詩(shī)，有”東閣官梅動(dòng)詩(shī)興“之句，何況梅花與柳樹(shù)一樣，最能鉤起白石的傷心心事呢。句中幾許、未宜簪等語(yǔ)，流露出一片愛(ài)憐護(hù)惜之情。序中既描寫(xiě)出梅花的各種姿態(tài)，故詞中便著意于抒發(fā)情意，詞較序翻進(jìn)一層。”池面冰膠，墻陰雪老“，二句對(duì)仗極工整。以膠狀冰，以老狀雪，寫(xiě)出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦的是白石詞筆。白石詩(shī)法江西詩(shī)派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺(jué)，形成一種深遠(yuǎn)清苦的意境。寒意猶深，解凍何時(shí)。”云意還又沉沉。“彤云沉沉，欲雪大時(shí)，加倍寫(xiě)出寒意。詞境之幽深清苦，正暗示著詞人心境之沉郁。詞人有意無(wú)意，也想舒散一下郁解的情懷。”翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語(yǔ)、驚起臥沙禽。“于是與友人一起，閑步穿過(guò)翠藤、竹徑，來(lái)到林園能幽之處。一路行來(lái)，興致漸高，不覺(jué)談笑風(fēng)生，驚起水邊棲鳥(niǎo)。這兩句很好地表達(dá)了此時(shí)詞人野興橫生，樂(lè)以忘憂的心情。下一漸字，尤能傳出心境由郁悶而趨向開(kāi)朗。這是大自然對(duì)人心的感發(fā)。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤?gòu)街窈蜕城荩撇綋Q景，情隨景移，真有”野云孤飛，去留無(wú)跡“（張炎《詞源》）的妙處。

“野老林泉，故王臺(tái)榭，呼喚登臨。”歇拍以簡(jiǎn)練生動(dòng)之筆，寫(xiě)出偕友登定王臺(tái)、渡湘江、登岳麓之一段游賞。故王臺(tái)榭，指漢長(zhǎng)沙定王劉發(fā)所筑之臺(tái)。野老林泉，雖然泛指，但或者也不無(wú)懷昔感今之意。以前名人流寓長(zhǎng)沙者不少，如唐末韓侂便曾避地于此，其《小隱》詩(shī)云：“借得茅齋岳麓西，擬將身世老鋤犁。”投入大自然懷抱，興林泉之逸趣，發(fā)思古之幽情，詞人一時(shí)樂(lè)以忘憂。呼喚登臨四字，寫(xiě)出一片歡鬧場(chǎng)景，試比較“云意又還沉沉”，前后心情已迥然不同。

下片從序言興盡悲來(lái)四字翻出，寫(xiě)出追遠(yuǎn)懷人的深深悲慨。“南去北來(lái)何事，蕩湘云楚水，目極傷心。”岳麓山上，詞人極目天際，看湘云起伏，湘水緩流，頓時(shí)傷心無(wú)限，自己年年南去北來(lái)，飄泊江湖，竟為何事？白石《玲瓏四犯》云：“文章信美知何用，漫贏得、天涯羇旅。”可作此詞換頭之詮釋。陳銳《袌碧齋詞話》云：“換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來(lái)何事’。”上片以呼喚登臨之樂(lè)歇拍，換頭挺接南去北來(lái)之悲，筆峰驟轉(zhuǎn)，突兀峭拔，兩相對(duì)比，大能突出詞人悲懷之年深日久，以致刻骨銘心，于歡樂(lè)處猶不解釋?xiě)延谕毡椤４颂幱袔X斷云連之勢(shì)。蕩湘云楚水一句亦妙，寫(xiě)盡詞人平生浪跡江湖無(wú)所歸依之感。“朱戶粘雞，金盤(pán)簇燕，空嘆時(shí)序侵尋。”朱門(mén)貼上畫(huà)雞，寫(xiě)人日民俗。《荊楚歲時(shí)記》云：“人日貼畫(huà)雞于戶，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盤(pán)即春盤(pán)，金盤(pán)所盛之燕，乃生菜所制，此寫(xiě)立春風(fēng)俗。

《武林舊事》云：“春前一日，后苑辦造春盤(pán)，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極工巧。”此三句，慨嘆轉(zhuǎn)眼又是新年，時(shí)光徒然流逝。空嘆二字，呼應(yīng)換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無(wú)可奈何的悲苦。詞人所傷心空嘆者何？“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬(wàn)絲金。”全詞主旨，至此才轉(zhuǎn)折顯現(xiàn)出來(lái)。忘不了，曾與伊人在西樓的美好集會(huì)，窗外，萬(wàn)縷嫩黃的柳絲，在春風(fēng)中裊裊起舞。想垂柳、還裊萬(wàn)絲金，堪稱佳句。

此句用一想字、一還字，便將回憶中昔日之景與想象中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無(wú)跡。美好的回憶不過(guò)一剎而已。“待得歸鞍到時(shí)，只怕春深。”等到回到舊地，只怕已是春暮。結(jié)筆由過(guò)去想到未來(lái)，春初想到春深，時(shí)空轉(zhuǎn)換處更顯其情極悲傷，含不盡之意于言外。從字面上看，是應(yīng)合此時(shí)紅萼未宜簪的早春時(shí)節(jié)而言，而其意蘊(yùn)實(shí)為無(wú)計(jì)可歸，歸時(shí)人事已非的隱痛。白石懷念合肥女子諸詞，如《淡黃柳》“恐梨花落盡成秋色”，《點(diǎn)絳唇》“淮南好。甚時(shí)重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋”，與此詞結(jié)筆同一語(yǔ)意。

此詞與序是一整體。序主要寫(xiě)景物、游賞，上片與之相映照。但序以寫(xiě)景為主，詞上片則融情入景，如“云意又還沉沉”。下片擺脫序文籠罩，托出傷心人之別有懷抱，另辟一境。但亦融景入情，如“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬(wàn)絲金”。下片既是核心層次，上片及序文所寫(xiě)景物、游賞，便成為下片所寫(xiě)悲懷難遣之反襯。此詞結(jié)構(gòu)安排可謂嚴(yán)謹(jǐn)。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王臺(tái)榭，再由廣而狹，而深，即由湘云楚水而寫(xiě)出種種悲懷。詞境的迤邐展開(kāi)，也反映出詞人心靈由郁悶而希求解脫但終歸于悲沉的一段變化歷程。此詞營(yíng)造意境亦可謂精心。

這是白石詞的一大特點(diǎn)：善用暗線結(jié)構(gòu)，時(shí)空的轉(zhuǎn)換，意境的切換，情緒的變換均筆斷意連，看似無(wú)跡可求實(shí)，則有暗脈潛通。構(gòu)思之妙，無(wú)如白石。

姜夔，南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來(lái)鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè)，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣(mài)字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè)，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。