譯文及注釋
譯文
風中一棵枝干半枯的大樹，馬上一個多情看樹的老人。
開元年間栽種的一個弱柳，如今已是長慶二年的早春。
注釋
⑴勤政樓：在長安興慶宮西南，始建于開元八年（720），元和十四年（819）重修。
⑵臨風：迎風；當風。《楚辭·九歌·少司命》：“望美人兮未來，臨風恍兮浩歌。”
⑶駐馬。唐朱慶余《過舊宅》詩：“榮華事歇皆如此，立馬踟躕到日斜。”
⑷開元：唐玄宗年號，公元713年至741年。
⑸長慶二年：公元822年。
參考資料：
1、張國舉．唐詩精華注譯評．長春：長春出版社，2010：533-534賞析
勤政樓西的一株柳樹，是唐玄宗開元年間（注：開元年間為713年－741年）所種，至822年（唐穆宗長慶二年）已在百齡上下，當時白居易已五十一歲。以垂暮之年對半朽之樹，詩人自然會愴然動懷。東晉桓溫北征途中，看到他昔日手種的柳樹都已經有十圍那么粗了，曾感慨地說：“木猶如此，人何以堪！”對樹傷情，自古以來就是這樣。難怪詩人要良久立馬，凝望出神了。樹“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而樹在詩人眼中，也是物情同人情。宋代辛棄疾就曾寫過“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”（《賀新郎·甚矣吾衰矣》）這樣情趣盎然的詞句。白居易看到這株臨風老柳就好像是出于同病相憐，為了牽挽他這位萍水相逢的老人，才擺弄它那多情的長條。
詩的開始兩句，把讀者帶到了一個物我交融、物我合一的妙境。樹就是詩人，詩人就是樹，既可以說多情之人是半朽的，也可以說半朽之樹是多情的。“半朽”和“多情”，歸根到底都是詩人的自畫像，“樹”和“人”都是詩人自指。這兩句情景交融，彼此補充，相互滲透。寥寥十字，韻味悠長。
如果說，前兩句用優美的畫筆，那么，后兩句則是用純粹的史筆，作為前兩句的補筆，不僅補敘了柳樹的年齡和詩人自己的歲數，更重要的是，把百年歷史變遷、自然變化和人世滄桑隱含在內，這是詩人的大手筆。它像畫上的題款出現在畫卷的一端那樣，使這樣一幅充滿感情而又具有紀念意義的生活小照，顯得格外新穎別致。
參考資料：
本節內容整理自網絡（或由匿名網友上傳），原作者已無法考證，版權歸原作者所有。本站免費發布僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。創作背景
唐憲宗元和十四年（819）重修勤政樓。此詩作于重修勤政樓的第三年。勤政樓西的一株柳樹，是唐玄宗開元年間（713～741）所種，至唐穆宗長慶年間（821～824）已在百齡上下，其時白居易已五十一歲。以垂暮之年對半朽之樹，愴然動懷，因作此詩。
參考資料：
1、陳志明 等．唐詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：904-905賞析二
這首五言絕句，純由對句組成，仿佛是五律的中間兩聯。全詩以柳寫人，借景抒情。首句以“半朽”描畫樹，次句以“多情”形容人，結尾兩句以“開元”和“長慶二年”交代時間跨度。詩人用簡括的筆觸勾勒了一幅臨風立馬圖，語短情長，意境蒼茫。
東晉時桓溫北征途中，見昔日手種柳樹皆已十圍，就曾感慨道：“木猶如此，人何以堪！”可見對樹傷情，自古已然。難怪詩人見此老柳要良久立馬，凝望出神了。樹“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，樹又如何呢？在詩人眼中，物情本同人情。宋代辛棄疾就曾寫過“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”（《賀新郎·甚矣吾衰矣》）這樣情趣盎然的詞句。現在，這株臨風老柳也許是出于同病相憐，為了牽挽萍水相逢的老人，才擺弄它那多情的長條吧！
詩的開始兩句，把讀者帶到了一個物我交融、物我合一的妙境。樹就是我，我就是樹，既可以說多情之人是半朽的，也不妨說半朽之樹是多情的。“半朽”和“多情”，歸根到底都是詩人的自畫像，“樹”和“人”都是詩人自指。這兩句情景交融，彼此補充，相互滲透。寥寥十字，韻味悠長。
如果說，前兩句用優美的畫筆，那么，后兩句則是用純粹的史筆，作為前兩句的補筆，不僅補敘了柳樹的年齡，詩人自己的歲數，更重要的是把百年歷史變遷、自然變化和人世滄桑隱含在內，堪稱大手筆。它像畫上的題款出現在畫卷的一端那樣，使這樣一幅充滿感情而又具有紀念意義的生活小照，顯得格外新穎別致。
參考資料：
1、陳志明 等．唐詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：904-905
白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽逝世，葬于香山。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。