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青玉案·落紅吹滿沙頭路

金朝：元好問

落紅吹滿沙頭路。似總為、春將去。花落花開春幾度。多情惟有，畫梁雙燕，知道春歸處。鏡中冉冉韶華暮。欲寫幽懷恨無句。九十花期能幾許。一卮芳酒，一襟清淚，寂寞西窗雨。

[ 抒情 ][ 春天 ]

譯文與注釋

譯文：

滿庭的鮮花被風(fēng)吹落。好像一直是為春天將要過去才這樣。春去夏來，花開花落，年復(fù)一年。只有棲居在雕鏤繪彩梁柱上多情的燕子，知道春天到哪里了。

攬鏡自照，看到自己青春已逝。九月十月，花還能維持多久？想要抒寫一下胸中深深的情懷，又恨詞不達(dá)意。一邊喝酒，一邊流淚，寂寞孤獨(dú)地聽著滴打在西窗上的雨聲。

注釋：

①青玉案：詞牌名，因東漢張衡《四愁詩》“何以報(bào)之青玉案”句得名。又名《西湖路》《橫塘路》等。雙調(diào)六十七字，上下片各六句，均五仄韻。 

②落紅：落花。沙頭路：水邊的路。沙，水邊的沙灘。

③冉冉：漸進(jìn)的樣子。韶華：美好的年華，指人的青春。

④幽懷：深重的情懷。

⑤花期：美好時(shí)期。 

《青玉案·落紅吹滿沙頭路》賞析

此詞描寫的是暮春景色，暮春時(shí)節(jié)，春花已瀉，狼藉滿路，大好春光已逝去，只有那多情燕子，追逐著春光，飛翔于花叢柳綠之間。而銅鏡前人兒不知不覺已韶華暮，容顏已老。花開花又落，人生幾度春，詞人不覺發(fā)出“九十花期能幾許”的哀怨。此景無可追，此情無可待，只能對(duì)紅飲酒，獨(dú)自品嘗這孤寂的雨季。全詞塑造一種低沉幽怨的氣氛，使人讀來，無限神傷。

上片寫暮春時(shí)節(jié)的景象，最典型的就是落紅滿路。“落紅”后三句，起首描寫滿庭的鮮花被風(fēng)吹落，似乎是說春天即將過去，這不由使詞人想到花落花開，年復(fù)一年，自然之則，人力難為。“多情”三句，面對(duì)這春光消逝的場(chǎng)景，只有多情的燕子，不管花開花落，仍在執(zhí)著的追逐春光。“燕”子其實(shí)比喻對(duì)生活充滿樂觀精神的詞人。燕之于人更顯詞人高古的奇思?jí)粝搿?

下片由落紅轉(zhuǎn)入詞人對(duì)人生的慨嘆。“鏡中冉冉韶華暮”后三句，“韶華暮”指青春年華已走到暮年。“欲寫幽懷”表明作者曾經(jīng)滿懷豪情壯志，但“恨無句”卻英雄無用武之地。因而作者只能哀嘆“九十花期能幾許呢？一卮芳酒”后三句。面對(duì)時(shí)光消逝，青春已逝的局面，作者又想起自身的痛苦。功業(yè)難為，而時(shí)其發(fā)妻英年早逝，給他心靈都帶來創(chuàng)傷。眼見落花紛墜，紅消香斷，作者飲酒不是在哀悼落紅的早謝，也會(huì)想起早逝的亡妻。情懷憂傷，寂寞之至，難以言表，只能以一卮芳酒，一襟清淚，來面一窗暮雨。含意之深，非細(xì)品難為人知。

這首暮春詞原用賀鑄的《青玉案》詞原韻，但婉轉(zhuǎn)曲折的筆調(diào)，幽怨難言的情懷，都非賀詞所能比較。因而可套用況周頤的話來說：“有難狀之情，令人低徊欲絕”（《蕙風(fēng)詞話》）。

《青玉案·落紅吹滿沙頭路》鑒賞

該詞用賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞原韻，借描繪暮春景色，抒發(fā)了詞人孤獨(dú)冷寞的情懷。首先將最能體現(xiàn)晚春景物特征的“落紅”攝入筆底，這就為全詞定下了基調(diào)，隱寓著詞人低沉幽怨的情感。故而，下句很自然地過渡到抒情。以花擬人，似乎滿路的狼藉落花，也和詞人心境一樣。“未肯放春歸”，正表明詞人對(duì)美好生活的向往，使情與景得到巧妙融合。

春去夏來，循環(huán)往復(fù)，花開花落，年復(fù)一年，這是自然的法則，非人力所能回轉(zhuǎn)。燕子是候鳥，秋去春來，執(zhí)著地追逐著春光，翻飛于花叢柳林，對(duì)春色寄愛最深。這里以燕擬人，寄意深婉。凄秀之詞，味亦雋永，寄寓了詞人高遠(yuǎn)的奇想。

古人每每以春色的凋謝，比喻人容顏衰老。下片中，詞人筆鋒陡轉(zhuǎn),由目下的“落紅”，聯(lián)想到自身的“韶華暮”，感嘆年華易逝，暮年將至，花期無多，這正是其“恨無句”傳寫的“幽懷”。再者，詞人畢竟是個(gè)壯懷磊落的志士，金亡前，曾“愁里狂歌濁酒，夢(mèng)中錦帶吳鉤"（《木蘭花慢》），欲作名臣賢相，以拯救日衰的國勢(shì)。然而，朝廷昏暗，仕路風(fēng)波，他又為歲月蹉跎，壯志未酬而悵惋。金朝的一旦覆亡，這大大出乎他所預(yù)料：“只知灞上真兒戲，誰謂神州遂陸沉。”（《癸已四月二十九日出京》）本想有待而為，乘時(shí)而動(dòng)，不料大勢(shì)已去，難圖恢復(fù)，又有“棋中敗局從誰復(fù)，鏡里衰容只自羞”（《送仲希兼簡(jiǎn)大方》）的嘆喟之語。時(shí)光飛逝，而功業(yè)無成，這或許也是詞人難抒之“幽懷”。還有，遺山四十二歲時(shí)，發(fā)妻張氏身亡，這給他心靈帶來慘重創(chuàng)傷。他曾在《三奠子》詞中慨嘆：“悵韶華流轉(zhuǎn)，無計(jì)流連”，“閑衾香易冷，孤枕夢(mèng)難圓。西窗雨，南樓月，夜如年”，表達(dá)了對(duì)亡妻的深沉追念之情。細(xì)揣詞意，本處的“一襟清淚，寂寞西窗雨"，似乎正含有傷逝之意。他眼見落花紛墜，紅消香斷，很可能聯(lián)想到人生無常，思及過早地拋他而去的亡妻，故而情懷憂傷，倍感寂寞，才道此斷腸語。他的“幽懷”，或許還深蘊(yùn)著此類的內(nèi)容。這里，詞人極力描摹自身的孤獨(dú)憂凄之狀，寫得哀感頑艷，感人至深。且用語警拔而含意深邃，正可見其用筆之妙。

這首詞，以婉轉(zhuǎn)曲折之筆調(diào)，寫語意難傳之“幽懷”。全篇以描寫晚春落花起調(diào)，導(dǎo)人感情的抒發(fā)，以人擬花，又借花寫人。繼而，又寫春燕對(duì)春色的執(zhí)著追求，以寄托個(gè)人的懷抱。然后才寫及本人對(duì)自身境況不佳的感嘆。轉(zhuǎn)而又寫花，感傷好花不常開，再轉(zhuǎn)及自身的描寫。詞意層層轉(zhuǎn)折，愈轉(zhuǎn)愈深。詞人所采取的筆法與他所表達(dá)的思想內(nèi)容，正密相契合，互為表里。將憐花惜春、傷懷、悼亡、相思、追念等各種復(fù)雜的情感交錯(cuò)來寫，悱惻纏綿，淋漓曲折。使外界的自然景物的轉(zhuǎn)換，與詞人內(nèi)部感情潮水的跳蕩互為包容，準(zhǔn)確地傳達(dá)出詞人蘊(yùn)含心底的思緒和憂傷。與一般的傷春悲秋之作相比，就其內(nèi)容的含量而論，也高出許多。盡管本詞有寄托，但它含而不露，幻化無跡。

元好問，字裕之，號(hào)遺山，太原秀容（今山西忻州）人；系出北魏鮮卑族拓跋氏，元好問過繼叔父元格；七歲能詩，十四歲從學(xué)郝天挺，六載而業(yè)成；興定五年（1221）進(jìn)士，不就選；正大元年（1224 ），中博學(xué)宏詞科，授儒林郎，充國史院編修，歷鎮(zhèn)平、南陽、內(nèi)鄉(xiāng)縣令。八年（1231）秋，受詔入都，除尚書省掾、左司都事，轉(zhuǎn)員外郎；金亡不仕，元憲宗七年卒于獲鹿寓舍；工詩文，在金元之際頗負(fù)重望；詩詞風(fēng)格沉郁，并多傷時(shí)感事之作。其《論詩》絕句三十首在中國文學(xué)批評(píng)史上頗有地位；作有《遺山集》又名《遺山先生文集》，編有《中州集》。