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陳維崧

陳維崧(1625～1682)清代詞人、駢文作家。字其年，號(hào)迦陵。宜興（今屬江蘇）人。清初諸生，康熙十八年(1679)舉博學(xué)鴻詞，授翰林院檢討。54歲時(shí)參與修纂《明史》，4年后卒于任所。

成就

詞方面
　　陳維崧的詞,數(shù)量很多。現(xiàn)存《湖海樓詞》尚有1600多首。風(fēng)格豪邁奔放,接近宋代的蘇、辛派。蔣景祁《陳檢討詞鈔序》說:"讀先生之詞者,以為蘇、辛可，以為周、秦可,以為溫、韋可,以為《左》、《國(guó)》、《史》、《漢》、唐、宋諸家之文亦可。……取裁非一體，造就非一詣,豪情艷□,觸緒紛起，而要皆含咀醞釀而后出。"雖嫌夸張,但陳維崧以豪放為主，兼有清真嫻雅之作,是為事實(shí)。更難得的是陳維崧各體詞都寫得很出色。陳廷焯《白雨齋詞話》說:"國(guó)初詞家,斷以迦陵為巨擘。""迦陵詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無兩"，《湖海樓詞》最為可貴的，是能注意反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，如〔賀新郎〕《纖夫詞》，寫清兵征發(fā)10萬民夫替戰(zhàn)船拉纖,"列郡風(fēng)馳雨驟",使得"閭左騷然雞狗"，還寫到一民夫與"草間病婦"的"臨歧訣絕",情狀凄慘?！材相l(xiāng)子〕《江南雜詠》揭露官府對(duì)勞苦人民敲骨吸髓的罪惡："戶派門攤"，使賣屋納稅的農(nóng)民"獨(dú)宿牛車滴秋雨"，而官吏的兇惡卻"如鬼"。此外多寫自己的懷才不遇及國(guó)家興亡之感，如〔點(diǎn)絳唇〕《夜宿臨□驛》、〔醉落魄〕《詠鷹》、〔夜游宮〕《秋懷四首》、〔夏初臨〕《本意》、〔沁園春〕《贈(zèng)別芝麓先生，即用其題〈烏絲詞〉韻》等,傷時(shí)感物,豪放蒼涼?！睬邎@春〕《題徐渭文〈鐘山梅花圖〉同云臣、南耕、京少賦》詞，則把歷史故實(shí)、眼前新事、畫面景色，作者胸臆全都攝納詞中，陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)為："情詞兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手。"這說明陳維崧能將不同風(fēng)格冶于一爐，而能抒寫自如。此外，〔念奴嬌〕《讀屈翁山詩有作》，雄奇壯闊，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈來，口語入詞；也顯示出他能運(yùn)用多種藝術(shù)手法的特點(diǎn)。〔望江南〕、〔南鄉(xiāng)子〕等組詞，以清新筆調(diào)，寫江南、河南的風(fēng)光和社會(huì)生活；〔蝶戀花〕《六月詞》寫農(nóng)民入城的情態(tài)；〔賀新郎〕《贈(zèng)蘇□生》寫藝人的遭遇，這些詞又顯示出陳維崧詞題材廣闊的特點(diǎn)。陳維崧詞的缺點(diǎn)是有時(shí)傾瀉過甚，一發(fā)無余，便缺余蘊(yùn)。稍嫌輕率。

詩方面
　　陳維崧亦能詩，但成就不如其詞與駢體文。他的駢體文,在清初亦是一大家,毛先舒為其作序，評(píng)為："具龍?zhí)⑴P之奇","得歌行頓挫之致"；毛際可作序,評(píng)為"言情則歌泣忽生，敘事則本末皆見。至于路盡思窮，忽開一境，如鑿山，如墜壑……"。《與芝麓先生書》、《余鴻客金陵詠古詩序》、《蒼梧詞序》等，都寫得跌宕悱惻，有很強(qiáng)的感染力。著作有《湖海樓詩文詞全集》54卷，其中詞占30卷。

詞作風(fēng)格

　　陳維崧詞作的風(fēng)格。自宋代以來，詞的風(fēng)格分類不外乎兩種，即婉約與豪放。陳的詞是明顯屬于后一種的，這點(diǎn)無可非議。我們知道，宋代的豪放詞派主要以蘇軾和辛棄疾等人為主，雖然也有劉克莊、張?jiān)伞㈥惲恋?，但成就遠(yuǎn)遜此二人。如果加以留意的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，蘇東坡的豪放詞更多的是表現(xiàn)出一種曠達(dá)，而辛棄疾的詞則是雄深雅健，在刀光劍影中仍不失儒雅的氣度。陳維崧的詞不但延續(xù)了他二人的寫作格調(diào)，還增加了一種霸悍之氣，更加咄咄逼人。這種霸悍之氣主要表現(xiàn)在抒情的爆發(fā)力上。我們不妨在此與稼軒的詞風(fēng)作一下比較。我們常說稼軒的詞“橫絕六合，掃空萬古”，多撫時(shí)感事之作，雄深雅健的詞風(fēng)匹世無雙。這種詞風(fēng)的構(gòu)成，一種說法是來源于鄒祗謨所說的“他的詞是從南華、沖虛中得來”，即受老莊的影響更為深遠(yuǎn)，這是辛氏的詞深的一大原因；另一種說法是劉熙載在《藝概》中論述蘇、辛詞時(shí)指出的“瀟灑卓犖，悉出于溫柔敦厚”，就是說受到了儒家詩教的滲透。另外，稼軒所處的時(shí)代，他本人的閱歷、學(xué)識(shí)、身份、個(gè)人稟賦等也決定了他的詞風(fēng)。那么為什么陳維崧的詞風(fēng)與稼軒有那么大的差異呢。前面已經(jīng)講過了，陳維崧經(jīng)歷了歷史的巨大動(dòng)蕩，這對(duì)他的思想觀念產(chǎn)生了深刻的影響。古代儒家曾有達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身的處事原則，但滄海桑田的變化淡化了陳維崧的老莊思想，心理的重創(chuàng)和身世的磨難，已經(jīng)自覺或不自覺地沖刷了他溫柔敦厚的觀念，他的悲愴心緒，他的無可排解的憤悶化作了“刬然嘯空”之音。壓抑的情懷在詞中得以激射出來，因而使他的詞中有一種獨(dú)異的霸悍之氣和巨大的沖擊力。這霸悍二字，應(yīng)當(dāng)這樣理解，從藝術(shù)風(fēng)格的概念來說，是骨力勁挺，氣勢(shì)渾茫磅礴，神思飛揚(yáng)騰躍，情致酣暢淋漓。這種氣勢(shì)，一是他在詞的寫作藝術(shù)上達(dá)到了自由超越的程度，以往的觀念難以再作束縛；另一方面，又由于他精通歷史，有史才，同時(shí)將歌行和賦等筆法充分運(yùn)用到了他的詞中，縱橫議論，洞照古今的手法使他的詞在抒情的空間上得到了前所未有的拓寬。所以，主客觀等多方面的因素促使他的詞能夠另拓疆域，自辟門徑，發(fā)揮了蘇、辛的短處，成就了非凡的造詣。前面我們講了陳維崧的所處的時(shí)代、詞的歷史地位和他的藝術(shù)風(fēng)格。下面，我想結(jié)合他的幾首詞來分析一下他的詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　陳維崧是位比較全面的詞人，他不僅擅長(zhǎng)寫長(zhǎng)調(diào)，寫豪放一類的詞，而且也兼擅小令和慢詞，且藝術(shù)性都比較高。但如果從他才力展現(xiàn)的角度來看，長(zhǎng)調(diào)則是最能體現(xiàn)他的才情和駕馭能力的。而且在長(zhǎng)高調(diào)中，豪放類的詞居于主要地位，這就構(gòu)成了他的詞的主要風(fēng)格。要總結(jié)他的詞的特點(diǎn)的話，我想就我的看法而言，應(yīng)主要有以下幾個(gè)方面：一是他精于用典。這和他熟讀史事關(guān)系很大，他往往一首詞中參雜著十幾個(gè)典故，如果不熟悉這些典故的話，就很難理解詞中所含的深意。我在此舉一首詞為例。陳維崧曾寫過一組汴京懷古的詞，調(diào)子用的是滿江紅，共十首。這十首詞，結(jié)合地理、歷史、人物等，用了大量的典故。其中第四首寫的是“吹臺(tái)”，全詞如下：

　　太息韶華，想繁吹、憑空千尺。其中貯、邯鄲歌舞，燕齊技擊。宮女也行神峽雨，詞人會(huì)賦名園雪。羨天家，愛弟本輕華，通賓客。梁獄具，宮車出；漢詔下，高臺(tái)坼。嘆山川依舊，綺羅非昔。世事幾番飛鐵鳳，人生轉(zhuǎn)眼悲銅狄。著青衫，半醉落霜雕，弓弦砉。

　　這首詞寫的是漢梁孝王一系列豪華的生活場(chǎng)面，感嘆世事變遷，人生易老，無以為懷，其中寓含理趣。這些我們都先不說，只說用典。首先，吹臺(tái)是什么？吹臺(tái)又名繁臺(tái)，是梁孝王修的，后來有個(gè)姓繁的人居住其側(cè)，所以后人又稱作繁臺(tái)。現(xiàn)在河南省開封市東南。邯鄲歌舞這句中，邯鄲是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙國(guó)的都城，古時(shí)趙女善歌舞，所以王維的詩中有“趙女彈箜篌，復(fù)能邯鄲舞”之句。燕齊技擊，技擊是一種用于搏斗的武術(shù)，《荀子．議兵》中說，齊王隆技擊，就是說齊人好以武力斬?cái)橙艘病Ｉ駦{，說的就是巫山神女，宋玉的《高唐賦》中有朝為行云，暮為行雨的典故，這個(gè)典故大家都知道，就不多解釋了。名園，是指梁孝王所筑的兔園，后人稱為梁苑或梁園。賦雪也有典故?！段倪x》中謝靈運(yùn)的《雪賦》中說：梁王不悅，游于兔園，乃置旨酒，命嘉友，召鄒生、延枚叟，相如末至，居客之右。俄而微霰零，密雪下。王乃歌，……為寡人賦之”。天家，是帝王的代稱，這里說的是漢景帝。愛弟：梁孝王是漢景帝的同母弟弟。輕華，是指年輕而有才華。通賓客，就是好賓客的意思。這里也有典故。《史記、梁孝王世家》中說：招延四方豪杰，自山東游說之士，莫不畢至；齊人羊勝，公孫詭、鄒陽之屬皆游梁。這是上片的用典。

　　下片的梁獄具，說的是一段歷史。歷史上說，梁孝王是漢景帝的同母弟弟，因?yàn)橛泄?，得到天子賜的旌旗，他可以自由出入王宮。梁孝王非常寵信羊勝公孫詭。栗太子廢了的時(shí)侯，太后就想立梁王為太子，但是被袁盎等人給諫止了。梁王因此十分恨袁盎，就和羊勝、公孫詭等人密謀，暗地里派人刺殺了袁盎和他的十幾個(gè)議臣。由此漢景帝對(duì)梁王產(chǎn)生的懷疑，后來經(jīng)過調(diào)查，證實(shí)果然是梁王所為，就派田叔去抓捕羊勝和公孫詭，羊勝與公孫詭得知消息后自殺。這時(shí)太后因?yàn)榱和醯氖抡諔n心忡忡，寢食不安，日夜哭泣不止。漢景帝也感到不安了。于是梁孝王上書請(qǐng)罪，太后和景帝非常高興，敕免了梁王。但是從此以后卻疏遠(yuǎn)了梁王。漢詔下，說的是梁王死了以后，漢景帝下詔書，將梁王的屬地分為五國(guó)。鐵鳳，說的是世間的事就像鐵鳳凰那樣飛逝了。鐵鳳出自《西京賦》：宮闕上作鐵鳳凰，令張雙翼，舉頭敷尾。是指在宮闕上的裝飾物。銅狄，是指銅人，這個(gè)典一般讀史的人都了解。唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌并序》中提到過，神明臺(tái)，是漢武帝所造，上面有承露盤，有銅仙人伸出手掌捧銅盤玉杯承云表之露和玉屑服之，以求仙道。

生平

　　陳維崧，江蘇宜興人。以明天啟五年（一六二五）生。父貞慧，明末著氣節(jié)。維崧少負(fù)才名，冠而多須，浸淫及顴準(zhǔn)，陳髯之名滿天下。嘗客如皋冒氏水繪園，主人愛其才，進(jìn)聲伎適其意。康熙己未（一六七九），召試?guó)櫾~科，由諸生授檢討，纂修《明史》，時(shí)年五十四。越四年（一六八二）卒于官。工駢文及詞，嘗與朱彝尊合刊所作曰《朱陳村詞》，傳世有《湖海樓詩文詞全集》。（《國(guó)朝先正事略》卷三十九《文苑》）其弟宗石序其詞集云：“方伯兄少時(shí)，值家門鼎盛，意氣橫逸，謝郎捉鼻，麈尾時(shí)揮，不無聲華裙屐之好，故其詞多作旖旎語。迨中更顛沛，饑驅(qū)四方；或驢背清霜，孤篷夜雨；或河梁送別，千里懷人；或酒旗歌板，須髯奮張；或月榭風(fēng)廊，肝腸掩抑；一切詼諧狂嘯，細(xì)泣幽吟，無不寓之于詞。甚至里語巷談，一經(jīng)點(diǎn)化，居然典雅，真有意到筆隨，春風(fēng)物化之妙。蓋伯兄中年始學(xué)為詩馀，晚歲尤好不厭，或一日得數(shù)十首，或一韻至十馀闋，統(tǒng)計(jì)小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)共得四百一十六調(diào)，共詞一千六百二十九闋。先是京少有《天藜閣迦陵詞刻》，猶屬未備，今乃盡付梓人。自唐、宋、元、明以來，從事倚聲者，未有如吾伯兄之富且工也?！苯酥煨㈥邦}云：“迦陵韻，哀樂過人多。跋扈頗參青兕意，清揚(yáng)恰稱紫云歌，不管秀師訶?！保ā稄櫞逭Z業(yè)》卷三）維崧詞具有創(chuàng)作天才，固宜其不為前人所囿矣。

世家名流
　　陳維崧出生于講究氣節(jié)的文學(xué)世家，祖父陳于廷是明末東林黨的中堅(jiān)人物，父親陳貞慧是當(dāng)時(shí)著名的“四公子”之一，反對(duì)“閹黨”，曾受迫害。陳維崧少時(shí)作文敏捷，詞采瑰瑋，吳偉業(yè)曾譽(yù)之為"江左鳳凰"。明亡(1644)時(shí)，陳維崧才20歲。入清后雖補(bǔ)為諸生，但長(zhǎng)期未曾得到官職，身世飄零，游食四方，接觸社會(huì)面較廣。又因早有文名，一時(shí)名流如吳偉業(yè)、冒襄、龔鼎孳、姜宸英、王士禛、邵長(zhǎng)蘅、彭孫遹等，都與他交往，其中與朱彝尊尤其接近，兩人在京師時(shí)切磋詞學(xué)，并合刊過《朱陳村詞》。清初詞壇，陳、朱并列，陳為“陽羨派”詞領(lǐng)袖。

斷袖之癖
　　即使是出身在這樣一個(gè)氣節(jié)之重享譽(yù)天下、書香仕宦之家的陳維崧，也頗好男風(fēng)。陳維崧與名優(yōu)徐紫云的一段生死纏綿情事，曾使無數(shù)清代士人為之傾倒，似乎成了他們心目中理想情愛的標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)野史筆記載，陳維崧對(duì)徐紫云一見神移，當(dāng)時(shí)正值梅花盛開，他就天天“攜紫云徘徊于暗香疏影間”，從此開始了兩人長(zhǎng)期的形影相隨的同性戀生活。陳維崧為徐紫云寫作了大量的詩詞。其中《惆悵詞二十首·別云郎》中滿是如“旅愁若少云郎伴，海角寒更倍許長(zhǎng)”、“獨(dú)坐待君歸未歸，不歸獨(dú)坐到天明”、“檢點(diǎn)行裝，淚滴珍珠，疊滿箱”之類的濃濃癡語。陳維崧還請(qǐng)名畫師為徐紫云作肖像，其中僅《紫云出浴圖卷》就有名士七十四人題詩一百五十三首、詞一首，卷中充斥著諸如“莫怪君王勤割袖，漫同羅倚浣春紗”、“江南紅豆相思苦，歲歲花前一憶君”等纏綿詩句。雖然這些題詩的士人未必都是
　　陳是嚴(yán)格意義上的同性戀者，卻對(duì)異性戀持欣賞態(tài)度。陳維崧家有妻妾子女，徐紫云成年也要娶親，他在紫云洞房花燭夜時(shí)寫了一首《賀新郎》相贈(zèng)：“六年孤館相偎傍。最難忘，紅蕤枕畔，淚花輕飏。了爾一生花燭事，宛轉(zhuǎn)婦隨夫唱。只我羅衾寒似鐵，擁桃笙難得紗窗亮。休為我，再惆悵?！标惥S崧對(duì)徐紫云的相思依戀躍然紙上。徐紫云婚后，二人仍親密來往，后陳維崧攜徐紫云歸宜興老家居住。徐紫云病逝后，陳維崧又寫了大量動(dòng)情懷念的感傷詩句，詞句凄婉，令人傷感。